查看完整版本: 来的人太少了我给大家助助兴--请看《耳机是最棒的！

  所以我从几年前购买的第一副SENHEISER HD320，到最近购买的AKG240 DF我一直不间断地研究制做耳机功放，来使自己的耳机达到最佳最理想的状态。几年来我差不多做遍了所有能查到的电路，而且为了避免闭门造车，我曾数次奔赴京城，拜听了许多名师大厂的制作，由此而有许多心得体会，愿与众烧友共享。我认为不管是自制还是购买成品，以下几点都值得注意：
   第一，要富有音乐感。有音乐感才能打动人，使人忍不住地投入；有音乐感就耐听，即使长时间听都不会觉得厌烦。由于耳机固有的缺陷，如果它不是那么地悦耳动听，谁会花钱买罪受呢？所以要把音乐感放在第一位。最初，我购买了第一副耳机后，一些朋友听过后说：这耳机效果真好，象大音箱似的。现在听了我耳机的朋友都说：这耳机真好听。他们虽不是发烧友，但他们简短朴实的评语却一语中的。无意间让我明白应该追求的是什么——一句大白话“好听”。    （待续）

老兄来杯茶，休息一下。<P>再来！！

   第二，失真要最小。这一点与第一点并没有任何矛盾，而且会更加加强第一点。有人把失真指标与音乐感当成一对矛盾，认为要第一点就得损失第二点，要第二点就得以牺牲第一点为代价。这些年的“胆石之争”是导致此错误观点的直接原因。其实这只能说明我们使用的元器件及电路还存在缺陷，有待于我们去改进。如果我们能跳出音响发烧这个圈圈，就什么都能看得明白。试想想，如果没有音响，我们去听现场音乐会，会有失真么？会没有音乐感么？

来的人太少了我给大家助助兴--请看《耳机是最棒的！

  耳机对于音箱来说有许多优点，这已经有许多人谈到过了。但是有一点我却 从没见有人提到过，其实这也是（我认为）耳机表现如此出色的原因。那就是耳机的构造最接近话筒（就动圈式而言），耳机就象两只一模一样的话筒反过来使用，所以港台的发烧友都称耳机为耳筒。其实话筒和扬声器从发明之初就是应用的同样的原理，而耳机上装的两只小扬声器从构造、阻抗等各方面都象极了话筒 （这就是为什么好耳机无一例外都是由生产同样出色话筒的工厂生产的原因）。因为声音的录制与还原都是应用同样的原理，不过是一正一反；试想想如果录音与放音都用同一套系统，那么重放出的声音是不是最接近真实的声音呢？因此，我认为耳机是最理想的还声设备。               （未完待续）

continue !

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 nmzhr:
<B>    所以，我认为选择电路一定不要选择负反馈深的电路，因为那样会损失音乐感。曾有人吹嘘自己的功放电路如何如何地好，开环增益有十万倍！然而功放需要的最多也不过百八十倍。这么深的负反馈也许会带来一些好处，比如电路稳定度，静态特性指标等会很好，听感上会使低音多多。我曾挡不住诱惑费尽辛苦照着做过一台，象许多成品功放一样乍一听效果很不错，可就是让人不愿久听。为什么呢？因为用它播放出的音乐没有一点生气。无论你选多好的元件，怎样严格地配对，怎样调整工作点，即使调到纯甲类都无济于事。     
   在选择功率管方面应尽量选用特性好失真小的管子。我不赞成用6P1，6P14等失真大的四极五极管，由于它们本身结构的原因，即使用进口名厂管也一样。不管怎样做声音都会显得粗糙（比较而言。因为我们配的都是失真在百分之零点以下的高档耳机。），信不信你只要听听小提琴声就知道了。因为教科书上早就说了它们的失真都在8%以上，推挽输出最好也只能做到2%已经很不错了，如果真能做到0.1%，那真是奇迹了。        （吊吊大家胃口再续）。             </B><HR></BLOCKQUOTE><P>那，那我的6p6p推挽机岂不是柴禾了。<P>

然后呢~~~

   第三，表现要全面。不管是钢琴小提琴，还是人声鼓乐，不管是流行歌曲，还是古典音乐，听着都要和谐悦耳。所有流行的和经典的（曾经流行的）都有它存在的道理，如果听着不好听，大部分原因是你的还声系统有问题。以前我最怕听小提琴音乐，“吱吱纽纽”地怎么听都不是个味儿。我一直以为那是不合我的口味，我曾断定自己不喜欢这类音乐。后来我购买了AKG 240 DF，并为它量身订做了一台耳放（我偶然发现一款电路非常适合做耳放，尤其与我的240 DF合脾），有一次听一张曾听过无数遍的世界名曲合集，里边有一首是维瓦尔第的“四季”中的一段，我突然发现小提琴声竟然那么美。使我后来竟然对小提琴有一种偏爱。（未完）

请大家掌声鼓励！谢谢！

你再用240DF听歌剧试试。

对于一台放大器的负反馈的调整是一件很复杂的事，很难用一、两句话来说清，也没有现成的书本来对照，而且调整的好坏对音色和音质影响极大。
对一台放大器设计者而言，即使机器做好以后，在校音方面，可能会对负反馈要作较大的改动，等改到自己满意的时候，往往和当初设计的参数有很大的差别。
为什么欧洲的放大器的生产厂家用极为普通的元器件，就能生产出数质比较好的放大器，其中很重要的一点，在负反馈的调整方面有独到之处。<p>[被 平衡 编辑过（日期 05-26-2002）]

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 电视:
<B>你再用240DF听歌剧试试。</B><HR></BLOCKQUOTE><P>当然能听，你想听男声还是女声？

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 平衡:
<B>对于一台放大器的负反馈的调整是一件很复杂的事，很难用一、两句话来说清，也没有现成的书本来对照，而且调整的好坏对音色和音质影响极大。
对一台放大器设计者而言，即使机器做好以后，在校音方面，可能会对负反馈要作较大的改动，等改到自己满意的时候，往往和当初设计的参数有很大的差别。
为什么欧洲的放大器的生产厂家用极为普通的元器件，就能生产出数质比较好的放大器，其中很重要的一点，在负反馈的调整方面有独到之处。<P>[被 平衡 编辑过（日期 05-26-2002）]</B><HR></BLOCKQUOTE>
看来平衡哥喜欢负反馈。对此问题，可谓仁者见仁，智者见智，我随便说，平衡哥随便看，只当做一家之言。
另，还有反对意见请不吝赐教。<P>

对于技术方面有不同的看法是很正常的，如果没有，就不会有发展！

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 平衡:
<B>对于技术方面有不同的看法是很正常的，如果没有，就不会有发展！</B><HR></BLOCKQUOTE><P>在下非常非常同意！

好象不太有人感兴趣（除了澄哥）不续了，不续了。

继续呀，我们都在看呀。

有道理,继续!

   所以，我认为选择电路一定不要选择负反馈深的电路，因为那样会损失音乐感。曾有人吹嘘自己的功放电路如何如何地好，开环增益有十万倍！然而功放需要的最多也不过百八十倍。这么深的负反馈也许会带来一些好处，比如电路稳定度，静态特性指标等会很好，听感上会使低音多多。我曾挡不住诱惑费尽辛苦照着做过一台，象许多成品功放一样乍一听效果很不错，可就是让人不愿久听。为什么呢？因为用它播放出的音乐没有一点生气。无论你选多好的元件，怎样严格地配对，怎样调整工作点，即使调到纯甲类都无济于事。     
   在选择功率管方面应尽量选用特性好失真小的管子。我不赞成用6P1，6P14等失真大的四极五极管，由于它们本身结构的原因，即使用进口名厂管也一样。不管怎样做声音都会显得粗糙（比较而言。因为我们配的都是失真在百分之零点以下的高档耳机。），信不信你只要听听小提琴声就知道了。因为教科书上早就说了它们的失真都在8%以上，推挽输出最好也只能做到2%已经很不错了，如果真能做到0.1%，那真是奇迹了。        （吊吊大家胃口再续）。

好贴子,加油哇~~~~~

  这里，说几句题外话，给准备购买耳机的朋友：千万不要拒绝高阻抗耳机，以我个人的经验，越高阻抗的耳机声音越细腻（当然是以我听过的600 欧以内的为限）。也许是阻抗更接近话筒的原因吧。以森海塞耳为例，同属高档耳型号的HD570 与HD580 的音质简直不能相比。不要因为功放的原故而放弃高阻耳机，那就象为了穿漂亮的小鞋而裹足一样。——我们为什么不想办法为我们的大脚丫子做一双漂亮的大鞋子呢？

下面一点可能争议更大。
会不会引发一场战争呢？
不过一想到也许会对一些朋友产生些许的启发，我还是愿意直言不讳。

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 nmzhr:
<B> 当然能听，你想听男声还是女声？</B><HR></BLOCKQUOTE>
我都听。
你继续呀。<P>

  第四，阻抗要匹配。这一点与第二点是一致的，只有阻抗匹配了，失真才最小，效率才最高。这一点对耳机尤其重要，耳机的阻抗从十几欧到几百欧甚至更高，如果做不到阻抗匹配，很难有好声的。这一点请购买耳放的朋友注意，不要相信一些不负责任的厂家的广告宣传——大包大揽从几欧到几百欧。一定要抱着你的宝贝耳机试听满意了后再买。事实上，功放电路是不会有那么宽的最佳负载阻抗的，要知道推得大声与推得靓声是大大地不同的。试想想，有适合所有人穿的鞋子么？有包治百病的良药么？

所以根据我上面的观点，我以为想拿推音箱的功放推耳机的朋友还是省省吧（电视哥你别生气）。乍听着好，是因为耳机好，不是功放好。这样的耳机潜力无限，推好了会更好。
事实上在下四五年前就试过。
如果你的耳放连音箱功放都不如，你最好把它砸了吧！
如果你的耳朵连这么大的差异都听不出《不如————
在下不敢说了耶！！
以上观点是基于高阻也是高档耳机说的。
以上观点是随便说的不算正文。

我不生气，我只是说对于240DF可以用好合并机推，免得为耳机放大器烦恼，其它的一概不算。

请继续！

nmzhr兄你好啊！
我看了您的文章，不错！很不错！可以用太好了来形容！
为什么？
因为原来我就不喜欢二房，所以拒绝高阻抗耳机！我也用过HD320，三年多前买的，也许就是用惯了低阻抗耳机吧！
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<P>
表现要全面。不管是钢琴小提琴，还是人声鼓乐，不管是流行歌曲，还是古典音乐，听着都要和谐悦耳。
    （俺是个超级大菜鸟！俺也班门弄斧一下吧！）
在我这个菜鸟看来，真的要想全面不太可能。
为什么？
我觉得发烧碟在录音时会用上不同的话筒。
比如拿我的雨果发烧蝶来说：
《冥想曲》————小提琴单独用的是AKG The Tube；在钢琴和小提琴手中间用的是Neumann SM-2；最后在他们的正前方——各左右用了两个B&W 4006。
（备注：使用的监听耳机是SENHEISER HD540 Reference GOLD)<P>《摘海棠》————却只用了一个AKG 422话筒。
（备注：使用的监听耳机也是SENHEISER HD540 Reference GOLD)<P>《玄》音效————分别用了Schoeps CMC5+MK6；Neumann U-87；Neumann SM-69.最后进行多轨混音。
（备注：使用的监听耳机不详！）
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最后想问大家SENHEISER HD540 Reference GOLD这款耳机还有的买吗？
她可是在不少老牌发烧碟录制时用于监听，只少我的老碟就可以用她来听听当时的情况/<P>

又有好久没人搭腔了，我不玩了！我要草草地结尾，速速地撤！

  最后一点，是给自制功放的朋友的，就是：不管采用任何电路，一定要仔细调整，好机子并不是由好元件堆砌起来的。如果是那样，大家照着马兰士9 就能做一台马兰士9 ，也就不会有马兰士9 这样的铭器了。所以我说好机子不是拼出来的，是调出来的!具体调整方法曾有许多高手在音响杂志上做过详细介绍，这里也就不多说了，不过有一点要提醒各位：所有步骤一定要按部就班，认真操作，不可有一丝妥协，你妥协一分，它就会在音质上妥协你十分。
   一般说来，如果我们能把好耳机的潜质都发掘出来，重放音乐时它会有音箱无法比拟的表现。除非它能大大地超越音箱系统，否则我们就不会放弃音箱而拣选它。因为对于我们这些音质至上主义的发烧友来说，性价比只是我们考虑的一个小小的因素。