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勃拉姆斯的钢琴协奏曲漫谈

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发表于 2014-10-10 18:54:01 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 小白 于 2014-10-10 20:17 编辑

勃拉姆斯是个超级惜墨如金、但精品率举世无双的作曲家。他每个体裁都写得很少,大家看:交响曲4首、乐队序曲2首、小提琴协奏曲1首、钢琴协奏曲2首、双协奏曲1首、钢琴奏鸣曲3首、小提琴奏鸣曲3首、大提琴奏鸣曲2首、钢琴三重奏3首、钢琴四重奏3首、弦乐四重奏3首、弦乐五重奏2首、弦乐六重奏2首。当然,还有著名的“歌剧0首”的概念。在那个歌剧极其重要的年代,一首歌剧都不写而能成公认的作曲大师,勃拉姆斯是仅有的范例。

因此我们可以发现在所有重要的、能出“大作品”的音乐体裁上,勃拉姆斯都不多写,最多写4首,没有超过4首的。特别有意思的是身为钢琴演奏高手的他,只在年轻时写了3首钢琴奏鸣曲,然后就再也不写了。到了晚年,他写了一堆钢琴小曲,但就是不写“钢琴奏鸣曲”了。这是很有意思的。

其实钢琴对于勃拉姆斯来说是具有特别意义的。他是精通钢琴演奏的,年轻时经常作为钢琴家出现在公众面前。他最早面世的作品就是钢琴独奏作品,让舒曼惊为天才的也是靠他演奏自己的钢琴独奏作品。他的作品1号到10号,全部有钢琴,不是钢琴独奏作品就是带钢琴伴奏的艺术歌曲。

点评

他跟克拉拉舒曼到底有没有私生子啊?睡过了吗?罗伯特舒曼后来神经病加重跳河是不是因为勃拉姆斯抢他老婆?  发表于 2022-12-4 11:52
勃拉姆斯不写歌剧可能因为他是瓦格纳的死对头。这两个人互相看不上。  发表于 2022-12-4 11:43
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 楼主| 发表于 2014-10-10 19:02:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2014-10-10 20:19 编辑

勃拉姆斯最早尝试写乐队作品,是从2首“小夜曲”和第一钢琴协奏曲开始的。他的这两首“小夜曲”其实并不怎么成功,我个人也一直不太喜欢它们,但第一钢琴协奏曲,毫无疑问是一首杰作了。而且让我非常讶异的,是勃拉姆斯能够在那么早的时候——25岁——就写出一首如此境界的杰作。天才就是天才,似乎是不需要逐步进化和完善的,一下子就拿出这样一部作品。虽然第一钢琴协奏曲的前面两次演出没有获得成功,但第三次演出终于获得了认可,同时他的两首小夜曲的公演也获得好评。

勃拉姆斯的这部钢琴协奏曲是非常交响化的,作品开始处的乐队引子,简直是一首交响曲,而非钢琴协奏曲的开头。之前仅仅写过钢琴独奏作品和歌曲的那个25岁的年轻人,是如何能写出这样的钢琴协奏曲,我每次听都觉得神奇。从结构上说这是一部非常严谨的古典式交响曲,但是勃拉姆斯硬是在严格的古典体例里浸透了自己的“语调”,结果是一首三个乐章无一不美、快慢都十分好听的协奏曲。勃拉姆斯身处的那个浪漫派时期,很多钢琴炫技家写的钢琴协奏曲都象是乐队在为钢琴家伴奏,而勃拉姆斯则把独奏钢琴和乐队放在同等的地位,两者在一起表达他的音乐。这是一个更高境界的理念。


点评

勃拉姆斯的大部头作品我听不懂。但是钢琴小品还可以,跟莫扎特贝多芬舒伯特完全不同的风格。  发表于 2022-12-4 11:46
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 楼主| 发表于 2014-10-10 19:22:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2014-10-10 21:05 编辑

提起这首钢琴协奏曲的唱片录音版本,挺有意思的一点是,绝大多数钢琴家都是在三四十岁以后录这部作品的。确实,这部作品虽然写于作曲家25岁时,但却是一部非常“早熟”的作品,从技术和音乐理解方面都对钢琴家提出了很高的要求。我听过最早的录音,是一代大师霍洛维茨和托斯卡尼尼在1935年的一个破录音——说它“破”是因为录音质量太糟糕了,简直可以说不忍卒听。如果不是霍洛维茨在弹,这种玩意根本无法听下去。当时霍洛维茨也是30多岁,算是演录这部作品的钢琴家里较“年轻”的,也确实弹得非常精彩,火花四溅,而且音乐表达异常凝练,没有丝毫累赘拖沓,给我“Dead-on”的感受(稳+准)。另外就是以勃拉姆斯作品的演绎著称一时的卡钦(Julius Katchen)的1959年经典录音(下图是他1967年的一次现场录音)。当时他也是30多岁的年纪。六十年代美国钢琴家Leon Fleisher和指挥家赛尔合作的唱片,也很著名, 是经典的演绎,当时Fleisher也是三十多岁。








点评

对卡钦无爱。对Fleisher很感兴趣,听过此人的贝多芬,相当了得  发表于 2014-10-11 20:14
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 楼主| 发表于 2014-10-10 19:43:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2014-10-16 20:53 编辑

有两个唱片版本是钢琴家在30岁不到时就录的,而且这俩版本都给我留下了很深刻的印象,属于我个人喜欢的。喜欢的原因有一部分很简单——演奏家年轻,表现出更多的“英气”。一个是波兰钢琴家齐默曼与伯恩斯坦/维也纳爱乐乐团合作的著名录音,另外一个是希腊钢琴家Dimitris Sgouros(保加利亚索菲亚爱乐乐团)的录音。

齐默曼我相信所有古典乐迷都很熟悉了,希腊人Sgouros是何许人呢?也是一位80-90年代冒出来的天才,关于他最响亮的一个故事是,前辈大师鲁宾斯坦在听过他演奏后宣称:这是他生平听过最好的钢琴家,包括鲁宾斯坦自己,都不如他。阿巴多对他的评价是:这样级别的天才,一个世纪出一个。不知为何这位闪亮一时的明星近年似乎沉寂了,也没有为主流唱片公司录音,但从他在29岁时录制的勃拉姆斯2首钢琴协奏曲来看,确实是一个难得的天才。

齐默曼、Sgouros两位,都是在29岁时录了勃拉姆斯的2首钢琴协奏曲。他们的演奏,技术上完全可靠,音乐表达上英气勃发,而且已经非常成熟,也绝无有些中老钢琴家演绎中的“老气”(这部25岁时写的作品应该有“老气”吗)。暂时我没听说哪位天才在勃拉姆斯的年纪——25岁——就演录了这部作品的。大家如有知道的,请务必告诉我。








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 楼主| 发表于 2014-10-10 20:03:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2014-10-10 20:14 编辑

至于勃拉姆斯成熟时期所写的第二钢琴协奏曲,就更为老练、成熟了,四乐章的结构,也更接近一部“钢琴交响协奏曲”。写这部作品时,勃拉姆斯45岁,可以说是处于创作的巅峰。这部协奏曲的4个乐章,仔细听,展现了4种不同的性格,从激越如火到柔情似水,在这里作曲家触及了人类情感的各个侧面。可以说这是一部非常“完整”的作品,听完之后让人觉得没有缺憾!  

勃拉姆斯在完成这部作品后,以非常幽默的口吻在给朋友的信中把这部作品描述成“一部小小的钢琴协奏曲,其中有一段小小的谐谑曲”。事实上这是一部规模庞大的钢琴协奏曲,演奏一遍需要大约50分钟。这就是“小小的协奏曲”?其中的第二乐章“谐谑曲”也很独特,因为一般的钢琴协奏曲是3乐章、快慢快结构,没有这个谐谑曲的位置。从性格来说,这个谐谑曲和一般交响曲里的谐谑曲也差别明显,殊少“谐谑”意味,而是一个非常激情、情绪起伏不定的乐章。

这部协奏曲虽然篇幅长大,但百听不厌而且在听的时候从不会觉得腻烦。为什么呢?我个人的体会是因为作品充满着好听、而且耐听的乐思和主题,而且音乐的进行逻辑性强。勃拉姆斯很少被认为是旋律大师,但事实上他和莫扎特、舒伯特、肖邦、德沃夏克一样,也很善于谱写优美的旋律,而且他的旋律都更为耐听、耐咀嚼、回味甘甜。有一次我偶然喝到一种甘草茶,觉得非常好喝,入口不是很甜,但回味持久,就联想起勃拉姆斯的音乐。是的,勃拉姆斯的音乐不是蜜糖,不是蜂蜜,没那种表面化的“甜美”,但犹如更有回味的甘草,其味更能持久而且不腻。  
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发表于 2014-10-10 20:07:49 | 显示全部楼层
骑马慢的版本绝对后来和拉特一起的勃一钢协是神作!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


另外,骑马慢早期出过一个勃拉姆斯包子,现在国外已经炒到一套几千美金。一直很想听他的勃拉姆斯第三钢琴奏鸣曲op5。有谁有这个的录音求共享啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1
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发表于 2014-10-10 20:11:25 | 显示全部楼层
学习中.
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发表于 2014-10-10 20:18:45 | 显示全部楼层
小白 发表于 2014-10-10 20:03
至于勃拉姆斯成熟时期所写的第二钢琴协奏曲,就更为老练、成熟了,四乐章的结构,也更接近一部“钢琴交响协 ...

勃拉姆斯牛逼的地方在于,他极为复杂的和声体系。复杂的和声使得他的作品能展现的色彩非常复杂而且丰富,而且很容易在不同的主色调之间通过内在调性的变化做到轻易转换。他晚期的钢琴作品,比如117 118,旋律简单,看着很好弹,但是即便是慢板,因为调性转换的复杂程度让这些曲子也成为及有难度的作品。
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 楼主| 发表于 2014-10-10 20:35:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2014-10-10 20:48 编辑

勃拉姆斯的第二钢琴协奏曲,名版如云,这里就无法一一细数了。从前辈大师施纳贝尔、巴克豪斯、塞尔金、李赫特、霍洛维茨、吉列尔斯、阿劳、费希尔,到中间一代的布伦德尔、安达、卡钦、巴伦勃依姆、Leon Fleiser、波利尼、科瓦塞维奇,到近年的齐默曼(和伯恩斯坦、拉特尔各一版)、布赫宾德尔等,都留下了精彩的录音。这是一个充分表现钢琴家技巧能力、耐力、表达幅度的作品,是一个巨大的挑战,也是值得钢琴家在四五十岁的时候Show一把巅峰能力的“演武场”。勃拉姆斯2首钢琴协奏曲的首演和之后的多次公演都是由其本人担任独奏的,由此也可以见证他确实是一个钢琴大师级别的独奏家——虽然没有李斯特式的炫技。我个人猜测,勃拉姆斯本人的钢琴演奏,应该是类似施纳贝尔、阿劳、费希尔一路风格的,而非霍洛维茨那一路。
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发表于 2014-10-10 20:43:59 | 显示全部楼层
继续为Katchen在DECCA的版本呐喊助威!!!
喜欢第一超过第二!另外也很喜欢Curzon和Szell在DECCA的第一号版本!
1.jpg

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果然不同人听音乐的偏好可以差别很大,这两个版本完全接受不了  发表于 2014-10-11 20:18
柯曾也是好版本。  发表于 2014-10-10 20:52
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发表于 2014-10-10 20:48:15 来自手机 | 显示全部楼层
巴克豪斯有一张弹勃拉姆斯和莫扎特27钢琴协奏曲的唱片,初听,我被莫扎特吸引,那种晚年平淡如水简练至极大道至简的心境风格,非常容易引起共鸣,而勃拉姆斯则显得太过厚重沉闷。再听,突然勃拉姆斯的一小段音符流进我心,继续听,反复听,哇,一个新世界,勃拉姆斯深沉内敛博大宽广的精神世界,他似乎没有强烈的宗教信仰,有的只是一个历尽沧桑的老男人欲说还休的人生体悟,他不会哭泣,也没有悲观欲绝的事情面对,但是他却比莫扎特更接近我一个普通人的内心。
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发表于 2014-10-10 20:52:14 来自手机 | 显示全部楼层
勃拉姆斯妙在“不把话说满”,点到为止,不会沉溺,所以特别值得品味。
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 楼主| 发表于 2014-10-10 20:55:37 | 显示全部楼层
醇厚水润 发表于 2014-10-10 20:52
勃拉姆斯妙在“不把话说满”,点到为止,不会沉溺,所以特别值得品味。

勃拉姆斯也不总是那么含蓄的,有时候也非常激情,表达出一种“淋漓尽致”的感觉。比如我以前写过一篇,描述他的第3钢琴三重奏给我的感觉,就是如此。http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e2a04300102e3fk.html 当然他这样写的时候较少,总是这样表达,也就不稀奇了。勃拉姆斯的超高精品率建筑在他的惜墨如金、不乱写、不滥写的基础之上。
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发表于 2014-10-10 21:00:02 | 显示全部楼层
对,我对Brahms的概括就是‘深邃而富有激情’
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发表于 2014-10-10 21:07:04 来自手机 | 显示全部楼层
小白 发表于 2014-10-10 20:55
勃拉姆斯也不总是那么含蓄的,有时候也非常激情,表达出一种“淋漓尽致”的感觉。比如我以前写过一篇,描 ...

勃拉姆斯抽屉里废弃的作品比完成的作品要多的多。他的室内乐更是精品中的精品,不过我对他的弦乐六重奏比较失望,也许是听的少。大提琴奏鸣曲就太牛了,他本人的性格也太像大提琴了,稳重细腻音符慢慢流淌,绝对的毒品。
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