发布: 2008-9-17 09:46 | 作者: 小白 梅纽因这位小提琴家,其演奏生涯是颇有意思的. 他的演奏生涯很长,但黄金时期却不长,而且早在五六十年代就结束了. 换言之大家容易听到,买到的六七十年代的录音,都是他衰落期的演绎,是不能代表其全盛时期光彩的. 大师本人对此也非常清楚,所以他后来干脆把更多精力投入指挥和搞乐队建设去了,拉琴很少. 梅纽因的演奏全盛时期,一般公认是三四十年代. 也就是他的青年时期. 青年时期处于演奏生涯黄金时期的梅纽因,是非常有特点的,是20世纪小提琴史上不可错过,不是替代的一种风格和象征. 虽然那个时期的录音质量实在不能恭维,但真正喜爱小提琴这件乐器的朋友,推荐一定要听一听. EMI Reference系列里再版过好几张那个时期的梅纽因录音,大家可以找找. 如果要形容青年梅纽因的演奏,那么可用"青春焕发,神采奕奕,灵气喷涌,激情闪烁"来形容. 和青年时代海菲茨那凌厉而仪器般精准的技巧相比,梅纽因的技巧有些"散漫",远非仪器式的精确,但他以灵巧的自由速度,委婉的抒情语调,开创出另一条完全不同的道路,在艺术上同样给人以极大的享受,和耳目一新的感觉. 青年梅纽因的演绎,大部分其实是天赋. 并没有人教它如何去处理乐句,而他依照本性去拉,就出了这样的效果. 所以很多人认为青年梅纽因的风格,大多数是上帝赐予. 有意思的是,他从何时开始出问题的? 偏偏就是当他长大,开始理性分析自己的技巧时. 就象一个寓言里说的,当一只百足虫开始认真分析自己是如何走路,每条腿是如何交错迈动时,他就不会走路了. 当梅纽因开始用理性思索他的演奏时,他就丧失了上帝赐予他的特殊造句技巧和抒情表达能力,开始出现了危机. 所以梅纽因的录音,我听来听去,最后还是回到他灵气贯注,激情四溢的青年时代. 特别是这一风格用于演奏浪漫派时期的作品时,可以说异常美妙,在别人的演绎中,是听不到的. 当然他不是在任何作品里都演绎到位. 比如有一张他拉巴赫的2首小提琴协奏曲,以及会同他的一位老师Enesco一起拉巴赫的双小提琴协奏曲,就因为风格未必契合的关系,不能说十分令人信服. 他拉门德尔松,德沃夏克,帕格尼尼,埃尔加的小提琴协奏曲,以及和他的妹妹(钢琴家)合作演奏贝多芬的小提琴奏鸣曲,还有一些小提琴小品,都是异常精彩的录音,为我所珍爱. |
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