細節大概是泛指樂器的細節、堂音的細微再生 與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細節再生 的多寡很容易經由AB Test 比較出來。為什麼有些器材所再生 的細節較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關。細節少的器材聽起來平板乏味：細節多的器材起來趣味盎然。一件優秀的音響器材，其細節的再生 當然是豐富無比的。
只说细节的话：信噪比。主要看前级和后级。
音響第十七要：空間感 我常常說，如果一套音響系統（包括器材與空間）能夠「使音場浮出來」，那麼它一定也「可以看到」空間感。請注意，我是用「看到」而非「聽到」。真正表現好的音場與空間感絕對是可以「看到」的，而非僅「聽到」而已。什麼是空間感？那就是錄音場所的三度空間實體大小。要能夠將空間感完全表現出來，絕佳的細節再生 是絕對需要的，尤其是「堂音」的再生 。我甚至可以說，如果聽不到完整的堂音，那麼「空間感」也無法完整的再生 出來。 什麼又是「堂音」？堂音與「殘響」往往又被混淆不清。大部份人誤認「堂音」就是「殘響」。其實，這是二種不同的東西。堂音的英文是Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周圍、環境或氣氛，後來被引申為音樂廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們就可瞭解它是指包圍在我們周圍的音樂細節。除了感性的意義之外，Ambience另有一個理性的解釋，那是狹隘的指傳入耳朵的第一次反射音。換句話說藉由第一次反射音與真接音的時間延遲，我們可以「感受到」音樂廳空間的大小。因此，如果我們無法在軟體中聽到堂音的話，我們便無法「看到」空間感？ 「殘響」在一般的解釋中，當然也可以說是反射音。但是，殘響有一個更嚴苛的時間定義，那就是指一個猝發音發生之後，聲音的能量衰減到原來的百萬分之一（60dB）的時間長度。換句話說，通常我們會說：「這個音樂廳的殘響真豐富、真美」，而應該說殘響較長較短。反過來說，我們也不應該說：「這個音樂廳的堂音太短」，而應該說：「這個音樂廳的堂音真豐富、真自然」。
又是对相位的重复，可见相位的重要性。一切都是时间。慢一点，邓丽君的嘴巴就大了，快一点，大提琴就“变”中提琴大小了。
音響第十八要：整體平衡性 每件音響器材都和指揮在控制樂團一樣，應該求得一個整體的平衡性。這就好比一個樂團中，人人皆是獨奏的高手，但是每一個人都想出鋒頭，不聽指揮的詮釋，如此一來雖然個別演奏水準高，但是樂團的整體平衡性一定很差。這樣就不是一個好樂團。同理，一件音響器材的前述十七項要素都非常好，但是如果無法把這十七項要素做一個精妙的平衡，那麼也一定不耐久聽。此時，不管解析力再高、強弱對比再好也沒有用。關於這項，我們無法用尺度去度量出來，要分辨整體平衡性就像多聽音樂會才能分辨樂團好壞一般，祗有靠自己豐富的聆聽經驗來判斷了。 除此之外，整體平衡性說的還有高、中、低頻段的適當量感分配。例如我們所說的低頻基礎要好就是其中之一。所謂低頻基礎就是低頻段在整個音樂裡造成的穩固、穩定的狀態。大部份的音樂迷都希望音樂是很厚實、豐潤的，而不希望高頻多過中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也就是我所說旳整體平衡性。整體平衡性好的器材聽起來就會耐聽，這也就是一般人所說的音樂性。在此順帶一句，當您在做喇叭擺位時，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場表現，而犧牲了雄厚的中頻與低頻。我的意思是：如果您的喇叭離牆太遠時低頻會不足，那麼就應該讓喇叭靠牆擺。
这点，说的是，最终的频响曲线分布，高音量感过多，会有点冷，快，干的感觉。低频如果过多，就会给人暖和，慢，软的感觉。 另外，低频是否失真，和房间的长度有关系。喇叭的摆位，喇叭和地面，最近两面墙，天花板有关系。
音響第十九要：器材個性 每件音響器材都和人一般，有著自己的個性。有些器材聽起來像紳士，有些像火爆浪子；有些溫柔得像淑女，有些又熱情得像卡門。由於個性不同，因此，在搭配上也就必須如婚姻大事一樣，慎重其事。二件火爆脾氣的器材配在一起一定讓您難以消受。反之，二件溫吞水、慢郎中配在一起也要急死您。所以，器材個性的認知絕對是必要的。 在此我必須鄭重的告訴讀者們，根據我長期試聽音響器材的經驗，我認為器材本身個性上的差異要大過各器材之間真正品質的差異。也就是說，一般讀者們所認為的器材好壞往往可能是不同個性搭配下所產生的個人好惡而以，真正器材的好壞往往被個性所掩蓋。因此，深入的了解器材的個性是有其絕對的必要性。如果您不了解器材個性，當然也就無法做合適的搭配。這樣一來，聲音要好聽就難了。
无法测量的功放失真和无法完全测量的喇叭失真，搭配在一起，就好比是进了Du场，就算去试听，开始总会赢2把，但开完支票带回家，那就是开始玩大的局了。 基本没有全身而归的。除非用的是功放和音箱从一开始，就是一同设计，有针对性的顶级高保真组合系统。
音響第二十要：搭配上的推薦 這「第二十要」是特別為評論員而寫的。一個負責任的音響器材評論員應該就他自己豐富的經驗，向讀者推薦適合的搭配組合，否則，讀者枉費看了前十九要，卻因自己缺乏其他器材的個性資料或搭配經驗，到頭來仍然不知該項被評器材到底要如何搭配周邊器材。對於評論員而言，這是為德不卒。所以，當您寫完十九項要素之後，一定不要忘了，為讀者推薦適合的搭配組合。
我再次強調，不當的器材搭配往往比器材本身的好壞影響更大。不僅是一般音響迷，就是連音響評論員也經常會因為不當的搭配而誤解了器材本身的真正能力，這是很遺憾的事。其實，任何一位評論員只要聽得愈多，就愈不敢為一件器做黑與白、好與壞的二極化評語。因為在這二極之間往往還存在著許多可能性。所以，聽得愈少的人愈肯定二極化的答案。這就好像小孩子在看電影時最喜歡問大人：爸爸！那些是好人？那些是壞人？為了減少犯錯的機會，評論員在聆聽器材時一定要先做多方的搭配，然後再將自己的搭配推薦告訴讀者。
难怪那么多重复的，便于打太极的业余词汇，原来是为了评论员而准备的。
但一点是对的，数码音源不计，功放和音箱，这两个失真大户，一定要配对后，才能有一个该组合的定论。 单独评判音箱或功放的优劣，其实是不科学的，也是不公平的。
結語 看完上述「音響二十要」，我相信有些人會認為太繁瑣了，但是，為了提昇音響器材評論文章的水準，為了讓讀者有明白的脈絡去判斷音響器材的優劣，我認為完整的寫完或看完這二十要是必需的。有了這「音響二十要」，評論員們不致於天馬行空，讀者們也不再一頭霧水。這樣，音響迷才能享受到既理性又感性的音樂與音響生活。
19点，说的无非就是无法查阅的音箱的三大失真：相位失真，时差/群延迟，谐波失真， 以及可查阅的功率的功率上升时间，功放信噪比，音箱频响曲线，以及前级的增益大小。 还有房间的声学布置，音箱摆位等。
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发表于 2020-7-13 14:54:45
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