流浪者之歌的三个版本。
看了《天道》这部电视剧，里面有一段男主角（王志文演的）和别人争论《流浪者之歌》的对话，很有意思，与大家分享。:)“同一首《流浪者之歌》的曲子，以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较，穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚，弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆，不一样，穆特多了点宫廷贵妇的哀怨，少了点吉普赛人流浪不屈的精神。”
“海飞兹是伟大的小提琴大师，但是单就《流浪者之歌》这首曲子，他的诠释也不一定是最高境界。也许他太在乎技艺精湛了，反而染了一丝匠气，淡了一丝虔诚。以他们３人各自演奏的《流浪者之歌》相比较，我觉得穆特是心到手没到，海飞兹是手到心没到，只有弗雷德里曼是手到心到。”
“心是愿望，神是境界，是文化、阅历和天赋的融汇。咱们都相信穆特想演奏好，但她的性别底色是上帝给她涂上去的，只要她不能超越上帝，她就抹不去性别底色的脂粉气。穆特的手，是一双女人的手。”
我只听过穆特的，其他两位大师的版本没有听过，呵呵。 绝对的瞎扯. 流浪者之歌公认有两个版本是极品,一个是拉宾的,一个是海菲茨的.
穆特拉任何曲子都无法与海菲茨比,提鞋都不配.
[ 本帖最后由 小白 于 2007-12-1 21:03 编辑 ] 原帖由 小白 于 2007-12-1 21:02 发表
绝对的瞎扯. 流浪者之歌公认有两个版本是极品,一个是拉宾的,一个是海菲茨的.
穆特拉任何曲子都无法与海菲茨比,提鞋都不配.
:lol 估计提鞋别人也不肯啊。 穆特的录音不错 但很少听
穆特拉任何曲子都无法与海菲茨比,提鞋都不配.
;P 每次看到穆特的介绍，里面几乎都会引用一段卡拉扬对穆特的褒奖，卡拉扬真说过那麽多赞美穆特的话？ 我分析,卡拉扬对穆特的大力提携,还是一种爱国心在发挥作用. 知道小提琴情况的都应该明白,进入20世纪之后,德国的小提琴界太不景气了. 除了布希,库伦坎普夫,施耐德汉这三位,可以称为"大师"之外,拿不出其他人了. 德国小提琴在19世纪可曾是风光一时的! 到了20世纪就这么人才凋零,卡大师能不急吗? 能不拼命找个人才提携一把吗?
事实上若除了被卡大师拼命提携,而且靠着本人的美貌而出名的穆特之外,德国小提琴界还是拿不出一个象样的大师来. 小提琴已不再属于德国人了. 弗雷德里曼明显在技术上差了heifetz很多。 我有个埃尔曼的，声音很肉，速度比众人都慢，在老一辈中他强调乐感，不主张高速炫技演奏，琴声很感人。也可听听。 ELMAN的音乐感有自己独特的个性. 演绎某些作品非常迷人. 属于非常有个性,喜欢小提琴家的话,可以听听. 与众不同. 这个这个，卡拉扬是奥地利人吧，施奈德汉也是吧。当然了，要把范围扩大到德奥系也没什么问题啦。20世纪的小提琴的重心都落在美俄两大巨头上了，中间有个法比学派，也不挨德奥什么事。再加上二战和犹太人的关系，很多小提琴家也和卡拉扬别别扭扭的。
穆特的流浪者之歌表演的成分太足。 请问一下 发帖的那位 所评论的 流浪者之歌的三个版本 是自己的见解么
为何鄙人看着如此眼熟 原帖由 小白 于 2007-12-1 21:02 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
绝对的瞎扯. 流浪者之歌公认有两个版本是极品,一个是拉宾的,一个是海菲茨的.
穆特拉任何曲子都无法与海菲茨比,提鞋都不配.
难得见到白板这么激动:lol 今天看完《天道》把DG穆特、RCA海菲兹、RCA弗里德曼、EMI拉宾的版本悉数忙听了一遍，个人觉得：拉宾的最好。录音最好的是DG穆特版，指挥和乐队的整容也最强大了。 原帖由 小白 于 2007-12-1 21:02 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
绝对的瞎扯. 流浪者之歌公认有两个版本是极品,一个是拉宾的,一个是海菲茨的.
穆特拉任何曲子都无法与海菲茨比,提鞋都不配.
请问白版主对于RCA弗里德曼版如何评介？
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