发布: 2008-10-25 10:22 | 作者: 平静前行 在拜读了楼主kannila同志(以下简称楼主)特别强调的按照论文思维写下的文章后，在下有几点感想不吐不快，也就择其要点冒昧地提出，并共同讨论： 1、楼主开篇就提出了主要观点：“我认为器材的定价分为两个版块1，声音素质，2，音乐风格。而声音素质是决定器材价格的关键！”。楼主在下文阐述这个观点时（至于此观点是否正确，我下文会分析），单从逻辑上看，我认为却犯了一个不应该的毛病：偷换概念。 试引用几句：第一段举例后，楼主下结论“素质问题因为有“清晰”这个准绳所衡量，其等级是可以量化的。是可以比较的。”然后，顺理成章地偷换了概念，“只要对“清晰”一词准确的定义，就相当于将给予“素质”这一概念以实质性的内容。”据此，楼主最后得出“综合同品牌和不同品牌在阶梯价格上的比较，他们之间的差异其实是共通的。而这些就是素质差异，就是“清晰”的差异。”至此，完成从“声音素质”到“清晰”的概念偷换。 在我看来，这个结论有值得商榷之处。一，声音素质是否仅包括“清晰”？二，作为评价准绳，“清晰”是否可以量化？下面依次阐述我的观点： 第一，清晰只是声音素质的组成部分，而且还是最基本的部分。HIFI本意为高保真，其本质是对声音的记录和还原。所以还原性才是衡量HIFI最根本的标准。而还原性的评价标准是什么？说起来我认为并不玄虚，就是每个人日常生活中时时刻刻听到的各类声音，因此每个人也都有评价声音素质的资格。在这些真实的声音中，有些刺耳，有些柔和，有些清晰，也有些沉闷。好的HIFI器材，不是将沉闷的，刺耳的声音也改造成清晰的，柔和的，而是应该真实的还原当时的状况。 也就是说“直白在某种意义上就是好器材”。我们花钱买音响，不是为了听美国声、日本声还是英国声，Garaham之声或叶立之声。而是为了听柏林之声，维也纳之声；瓜内利之声，斯特拉底瓦里之声，雅马哈之声，斯坦威之声。只有直白的器材才能将这些声音完整不变地呈现在我们面前。 第二，清晰很难量化，或者准确地说很难为人耳量化。楼主写道：“而根据我的总结，HIFI器材的“清晰”一词应定义为：解析力，定位准确性，乐器厚度的有无，以及两端频率延伸的宽窄。这个定义里，解析力无法衡量，定位准确与否也无从得知，你能准确知道所听CD里每位歌手、乐手和录音设备间的相对方位？乐器厚度是衡量部分音乐的特定标准，不应该成为“清晰”这个普遍标准中的一项指标；两端频率延伸倒是可以衡量，但不属于人耳能解决的问题。所以，清晰是很难定义和衡量的。 2、楼主在后文驳斥了一些常见观点，有些是正确的，有一些我认为论点和论据不吻合，还有一些则值得考究。下面依次阐述： 第一，人声毒即素质高。楼主在下文把阐述的重心放在了批判中国CD录制质量的低劣上，还表达了对靡靡之音的愤慨，读了这段论述，最多只能得出雨果伯菲录音理念有问题，或者音乐品位有问题，而无法得出“人声毒即素质高”是错误的这个结论。其实，为什么很多情况下，将人声作为评判声音素质的一个参考？道理很简单，因为这可能是我们最熟悉的声音了，而人声恰恰又最丰富多彩，每个人的声音都不一样，所以能重播好人声，恰恰是好器材的标准之一。 第二，音场大即素质高。 我认为这一段文字不多，但楼主思路是清楚的，分析得也有道理。 第三，动态大就是好器材。动态是什么？我认为不是楼主所说的“风格”，“三频上的调控”或者“频率延伸不好的失真”，而是反映速度，是爆发力。不了解的人，听玻璃破碎就知道了。因此，动态大，反映快，爆发力强，的确就是好器材。 第四，直白就是好器材。上面已经分析过了。 第五，听着舒服就是素质高的器材。和谐是音乐的最低标准，也可以说是最高境界。听着舒服不过是和谐的一种反映而已，听着舒服未必是好器材，但听着不舒服一定不是好器材——在排除音乐、录音的原因后。 3、产品的价格到底是怎么定出来的？楼主认为：器材价值=品牌溢价+外观设计+素质+风格。首先，器材价值不等于产品价格。其次，如果有厂家这么定价，那我想说经理一定是个白痴。经济学最基本的假设就是“理性人”，其中厂家应该也只可能追求的是“利润最大化”。知道你愿意花100元买东西，厂家绝不会10元就卖给你，也就是一级价格歧视：所有产品都按照消费者能接受的最高价格定价，获取最大的生产者剩余。 一套音响或者HIFI设备，其真正价值是无法准确衡量的。在喜欢的人看来，solo可能6000都便宜，在另一个人看来，可能就一文不值。这根本的原因就是好的音乐是无法衡量的，聆听好音乐带来的精神享受更是无法衡量的。所以，音响器材，从来就不是经济学意义上产品概念。而最后最关键的是：不是声音素质决定器材价格，而是器材价格决定声音素质。 |
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