| 开门见山说一点个人化的思考：大家的时间都是有限的，除了某些专业人士可以每天几乎无限制地听音乐、听唱片外，绝大多数俗人都是很忙的，每天能留出来听音乐的时间，有2-3个小时就属于很奢侈的了，许多人也许只有1-2个小时，甚至不能保证每天都留出时间来听一点音乐。所以即使是狂热的乐迷、唱片迷，也存在一个时间规划的问题——到底是把时间留给听什么唱片？ 有些发烧友和乐迷把很多时间留给听各种“名版” 和“名演”。偏偏现在唱片公司挖掘出来的名演、大师现场，太多太多了，可以说很多大师的某年某月在某处的现场，但凡是当初广播公司留了录音资料的，都已经被挖掘出来、或者正在被挖掘、或者有待于被挖掘中。这个无比丰富的“矿藏”正在被疯狂挖掘中，采矿者多为一些规模不大的小品牌。当然这些大师现场的录音价值本身是很高的，挖掘它们的小公司做这种事情也是很有意义的，不过对时间有限的乐迷和烧友来说，面临一个很实际的问题——这么多的现场、名演、神演，听得过来嘛？ 我的回答很实际和直接——听不过来的。所以我个人一方面很认可这种录音资料的价值，但另外一方面，建议大家对这些东西有“抵抗力”，不要追求听全、都听、什么都听、什么都收。好的演绎、好的唱片，是绝对听不完、收不完的。我觉得一个明智的人，首先不是狂热的而是理性的，其次，是懂得鉴别甄选的、懂得规划自己时间的。 不难注意到，一些听音资历不太久的乐迷，基本曲目还没有听全、听够，就在那里跟风，搜各种“大师名演”。我个人觉得这是本末倒置的。听古典音乐应该是曲目第一的，而不是“大师名演第一”。除非是个人最钟爱的曲目——这样的曲目一般不会很多——其他主流的曲目，没必要反复地听几十位大师在不同时间地点留下的几百个版本。如果承认时间有限的话，就应该承认，更明智的做法是把主要时间化在听新的音乐、开拓自己的曲目眼界，而不是纠结在那些“大师名演”的圈子里走不出来。 说点我自己的经验——对于那些“大师名演”、主流曲目，我现在只把时间花在聆听最有特色的一部分上。有特色包括两种：演绎特别有特色的，以及录音特别有特色的。假如不符合这两点，演绎没有太多特色，只是“又一个好演绎”，同时录音也没有什么特色，那实在是可以“轻轻放过、不必萦怀”的。 当然，每个乐迷在听音历程中会积累起一些个人特别钟爱、有偏爱的演奏家和指挥家，对于这些人，新挖掘出来的录音、现场，当然都是值得深究、不可放过的。但是，我想即使是很狂热的乐迷，属于这类的音乐家也不会太多，不可能列出一张几十人的清单，说这些人我全部偏爱、他们的东西见了就收！没见过这样的爱好者。 说到底，“好的演绎”“好的现场演出”可以说太多了，过去几十年里发生过无数次，目前还正在发生无数次，一个人怎么可能听得过来。所以如果只是寻常的“好”，要想抓住我有限的时间，还真是不够的。除非它很有特色，演绎很有特色或者录音效果方面有特殊之处。 我还想说的一点是：虽然我前面说了，不断挖掘出新的“大师现场”是件有价值的事情，我也尊敬那些致力于此的唱片公司们，但我要向另外一类唱片公司表示更大的尊敬——那就是一些致力于挖掘出新曲目、很少录制的曲目、甚至是进行世界首次录音的“小品牌”。比如Marco Polo、CPO、ASV、Hyperion等以录制新曲目而著称的“小品牌”。其实这些小品牌都并不小了，而是在圈内具有越来越大的影响力。在我看来，一个已经有了200个唱片版本的主流曲目，再挖掘出一次“大师名演”来，做200+1=201的事情，其价值，是不能和首次录制一部以前没有唱片的曲目相比的。对绝大多数乐迷来说，只有通过唱片来听到一个作品、熟悉一个作品，不可能依靠买乐谱、读乐谱来欣赏新作品，所以那些致力于开拓曲目的唱片公司，他们做的事情是非常有意义的，比挖掘出又一个“大师现场”的意义更大。 以上是我的个人看法。 |
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