有个巨大的问题：到底什么是动态损失？

kyokyo

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公式
D = lg（Power_max / Power_min）×10；

也就是最大不失真信号和最小信号之比（通常就是底噪）。 但是，有些机器在信号很低的时候，会切断输出，此时动态范围是最大信号功率比刚好切断前的信号功率。而SNR则会用最大信号比切断输出后的底噪，通常SNR会很惊人（假的）。

大多数人认为的动态或者动态损失，不是上面说的那种。例如，“数字调音量有动态损失”，或者“经过dsp软件处理会有动态损失”这样的听感多数胡说八道。

回到HIFI，动态损失是指最大有效信号和底噪比下降。也就是最大信号损失掉了，又或者底噪上升了。比如，家里比较不隔音，路上热闹时候动态范围会下降。又比如，将声音开小=最大信号损失掉了，动态范围同样下降。实际上，发烧友说的动态范围损失，通常指的是“声音平衡发生变化后引起的听感变化”。大部分时候，声音的平衡度决定了50%的听感，另外的50%是音量。

声音平衡度是指 -- 各个频段能量占声音总能量的比例。举一个例子，在1.5K左右，以1.5Q值增加1.5DB，声音会变得更加清晰，细微质感会明显增加。HIFI术语就是解析力增强 -- 过了就会刺激。实际上，某个适当宽度频段增加或者减少0.5DB，就会引起各种听感的变化。比如5-8K频段，增加1-2DB，齿音会非常突出。下降1-2DB，齿音就会没了。但是这种平衡度是取舍，因为齿音消失的同时，一些气声也会同样消失，系统的某些表现会变得不理想。所以这是个平衡问题，往左或往右，各有好处，也各有缺点。


再谈谈数字音量控制，音频的数字编码，是记录了某个时间点的电平变化。低频频率低周期长，音量控制影响的采样点就会比高频多。这样结果就是低频乐器在数字衰减音量的时候，失真会变得更加明显。数字音量是通过去掉音量中的比特位去减音量的。比如原来是65536， 变成32768。这样音量就下降了。数字音量和和解码器芯片设计有关系。有些32位的解码器芯片，你输入16位音频，它会扩展成32位进行处理，那么，新增加的16位可以用来砍掉控制音量，这样是不会影响16位音频的质量的。但是，如果输入的是32位音频，该芯片减音量就会将32位信号丢掉一些信息，可以认为是损失了信息。


回到LZ说的动态损失问题。数字音量情况下，丢比特的方式会导致低频和高频平衡改变，低频损失会比高频大，“声音平衡发生变化后引起的听感变化” 引起烧友觉得丢失动态。在DSP房间处理情况下，因为频响峰谷能量分布被改变，同样发生“声音平衡发生变化后引起的听感变化”。

回到动态损失问题本身，发烧友最可能发生的动态损失是在“增益结构”中。任何设备，都有底噪值，适合的输入值，一个设备进行信号变换的时候，信噪比通常不发生变化，或者变差 -- 或者干脆点说，信号放大，底噪会跟着放大。举个数学例子说明“增益结构”问题。 比如某前级，输入音量100DB（实际是10DBu，为了简单直接音量表示），音量输出100DB， 底噪是 10DB。 但是很不幸，主人不懂增益结构，选了一个输出只有50DB的解码器。 那么，为了听到正常的85DB声音，前级需要增加35DB， 这样一来，底噪也会增加35DB。动态范围就是85-45DB = 50DB。理想情况下前级动态范围是 100-10 = 90DB。动态范围下降了40DB。于是乎，你不给信号的时候，音箱里头能听到明显的底噪。这个问题，就是真正的动态损失。

最后说说CD或者录音的动态范围。 理论上 16 bit 的CD音频格式，动态高达96DB。但是，实际上录音的时候，单件乐器平均音量大概是-20DB左右，峰值大概-10 到 -8DB。要留有余量进行混音和母带。可见，最小有效信号，也就是几十DB。而混音和母带，其中一个目的就是让声音密度上升，并且平均音量变大，也就是所谓的Loudness war。压缩过后，最后成品的实际最小声音和最大声音也就6-8DB。所以，大部分情况下，不会是你系统本身动态的问题。更多情况是来自于外界噪音，或者房间造成声音平衡度改变造成的各种“动态错觉”。