关于柔化、耐听和保真度的矛盾问题

空壳

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uglyjun 发表于 2015-3-6 11:32
音乐器材的进化 都是为了让声音更好听，肯定不是为了让 声音更难听，很多时候 回放效果 不耐听 ，确实 是因 ...

光dac好没用  Pc搞好了没数码味的

lance006

memory_ 发表于 2015-3-6 02:27
过于犀利的解像和丰富到现场可能无法听到或听清的高频细节，我觉得也是一种失真，有些声音在现场的距离和 ...

录音和现场是有本质区别的，现场的声学结构、听音位置起决定作用

录音基本上都是基于近场录音，要考虑录音现场的声学特性对于作品的影响或帮助，除了设备没法提及，录音师和后期的编排观念是最主要的，他们可以基于两个主要类型来制作录音，1.是尽量模拟出完整的现场感，忠实于原作所要表现的艺术气息。2.带有极大主观色彩的编排或者说调音，尽量呈现作品的艺术创作性。

至于高频细节的过多或不足，录音一般听上去像是多一些，实际要是近场去听现场，还是现场丰富的多，这主要是设备性能的局限。但这方面的评判标准就因人而异了，因为设备的设计者和用户可能对高频细节原本应该多少这个问题有很大歧义

不过我的标准是，设备就是设备，它不应带来细节更多或更少的作用，要尽量原原本本的还原录音的原貌

666s

风云不变 发表于 2015-3-5 11:23
白版这篇文章说的都是大实话，有参考价值。但因涉及听音观，所以众说纷纭。

mvw兄说起人体之美，让我想起 ...

我能不能这样想： 有足够的能力（金钱，时间，精力，经验）的情况下可以尽情的追求艺术。
  反之，寻求可以让自己安心于音乐的声音？

半烧不熟

mvw 发表于 2015-3-2 16:12
好不好听应该是演奏者甚至作曲家的事儿，器材不该操这心，耐听，只要和真实乐器差不多，如果你听真的小提琴 ...

我很赞成这个观点，“如果你听真的小提琴坚持不了一个小时，那器材听不到一个小时也是应该的，所以耐听其实也不是器材该操的心，累了就该休息。”

久劳而累，本来就是人的一种本能。再顶级完美的现场音乐会，不也是有中场休息的么？但是，人之所以会为因某个事物而孜孜不倦，全因身上某个G点被勾引上来…所以，楼主所说的耐不耐听，大可换一个角度去思考。

音乐表演家也好，音响器材制造者也好，他们最想所做的，无非就是撩动听众、用户的G点。当你被撩到了，你就觉得耐听。反之，你的兴奋期越短，你就越快觉得疲惫无趣。

DXDXDX

一耳朵好听的还有点盼头，一耳朵觉得无趣的。。都没必要继续听了

leioud

小白 发表于 2015-3-2 19:27
如果是贝多芬、莫扎特那种，问题不大，我指的主要是马勒、布鲁克纳、瓦格纳那种，你试试近距离听它的全奏 ...

建议白版把你的这段放到前面，单纯说交响不耐听确实产生误解，现场 听的不多，但真没觉得不耐听，尽管声压很大。后者没听过现场，不评。一般认为前面位置比较好，也有说二楼前面最好听？！

mvw

DXDXDX 发表于 2015-3-10 03:05
一耳朵好听的还有点盼头，一耳朵觉得无趣的。。都没必要继续听了

也不能这么说。巴赫大小无初听都是很难啃的，慢慢就觉得有意思了，很多高深的东西都有个门槛，让不靠谱的人知难而退，所以初听“晦涩”的东西，可能会很有价值。

说白了还是自己的积累和经验，只有不断积累，才能辨别单纯的“好听”（讨好）和“有趣”（有内涵）之间的区别，前者其实大多经不起推敲，接受不了时间的考验。

xz1215

mvw 发表于 2015-3-2 16:12
好不好听应该是演奏者甚至作曲家的事儿，器材不该操这心，耐听，只要和真实乐器差不多，如果你听真的小提琴 ...

这句话非常赞同
如果一个人听真实的乐器都不喜欢，想要通过器材将不喜欢的声音变成喜欢的那种，那真要去定制器材了