立体声（STEREO SOUND）菅野先生之声，到底怎么样？一次家访的合理脑放

springson

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这次家访，非常传奇，菅野系统起死回生。有兴趣的全文看公众号“古典音乐相对论”，索要录音，请输入“立体声之声”，在我的指引下，获得录音。本次家访，为布鲁斯协同作案，本文布鲁斯同学也有贡献，哈哈！

在日本立体声杂志（STEREO SOUND）上，我们经常会看到这个雅致的、与居家融为一体的音响系统。

菅野先生生前用的就是这些。其中一对喇叭，从他一见钟情到辞世，用了近40年，它就是麦景图XRT20。

2004年出版的，第151期杂志，“唱片演奏家”栏目里，曾经有过一个菅野先生的家访，叫做《很想彻底查明人与音响组合的关系》，这张图是开篇的题图。

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前言：菅野先生系统中的两个喇叭

1989年，“唱片演奏家”栏目首次推出，到2004年，先生已经花了15年时间，采访了271位日本的唱片演奏家。成为立体声杂志至今，最受欢迎的栏目。

2004年，应很多读者要求，他们想了解菅野先生的系统。于是有了那次菅野先生在自己主持的栏目中，对自己的家访。

来个特写。你一定可以认出，JBL的奥林帕斯，但是内部，却是另外一番风景。这是菅野先生从上世纪60年代开始使用的喇叭。

但，你可能不一定认识这个，再来个特写，本文主角的前辈——麦景图XRT20。

请注意你上面这张图下面的小字。

下图为本文的主角，我们本次“作案”对象。它来自上海的H先生。这款是菅野先生的进一步改良款——麦景图的XRT22

在日本，很多听过菅野先生系统的人，都觉得，虽然组装的JBL和麦景图XRT20是截然不同的喇叭，但是，在音乐表达方式上却是一致的。由此来论证，唱片演奏家的理论。

我们无缘聆听过菅野先生的系统，但曾不止一次与古强讨论起，菅野的系会鸣放出怎样惊天地泣鬼神的声音。

菅野先生的系统，到底行吗？这是我自从90年代末，开始阅读STEREO SOUND后，存在了20多年的疑问，我想，很多人，也一定和我有同样的疑问。

菅野先生的喇叭，到底行吗？

我终于可以不用脑放，亲自聆听了。

今天将依据上海H先生的这套系统，为大家揭开谜底。

springson

下面，鸣放开始

开声的第一印象是，声音比较鲜活，但是低频有一点缺陷，人类白金耳布鲁斯马上说，低频在100HZ附近，有一点突起。从技术上看，这个频段是下低音单元负责的

如此经典的喇叭，开声后竟有一点点失望。没有特别惊艳的、眼前一亮的感觉。

菅野先生用的喇叭，声音不过如此啊。我心里开始打鼓。

但是，通过研究前端，觉得不至于是前端的问题。（实际上，这里问题很大）

经过初步研究，我和布鲁斯一致觉得，应该是喇叭摆位问题。但是，这个喇叭设计的初衷，高音柱是要挂墙壁上、或者贴墙的，而低频单元和高音柱有着明确的距离要求，也就是说你不可以进行传统意义上的摆位。

以下是设计师在设计初衷上，对摆位提出明确的要求

在摆位上，只能靠墙，但是，在高柱边缘和低音箱边缘之间建议间距为8英寸。如果柱子的距离小于8英寸，则可能会有来自低音箱体，侧面的反射。如果低音箱的中心与高音柱的中心之间的距离大于1米，声音则不会融合得很好。

一般来说，喇叭靠墙近，会产生更强烈的低频能量，但是，这个喇叭要求必须靠墙！于是，原厂配套，备了一个均衡器。这样的设计，也是第一次看到。

这个均衡器在菅野先生的系统里也有，我们简单看看他是怎样用这个均衡器的。

似乎对于这样的高手，也相当费劲，但是，这个东东，可以让你的调音本领大大提高！

到此，我们很清楚，这个喇叭摆位几乎是不能自由发挥的，这是涉及的初衷，而均衡器，需要靠均衡器来解决频段的问题。

这样可以搞好吗?答案是可以的。不过，正如菅野说的，需要花时间，慢慢琢磨，这挑战的就是听音观。

虽然这样，但JAZZ鸣放过程中，并没有觉得出现很大问题。我也进行了录音，尤其对，低频能量不是很大的音乐。可以说，过得去，尽管没有惊喜。

springson

gameboyyyy 发表于 2019-2-28 08:29
EV著名的大衣柜，4个柜体，左右单元如何分布

等我有空翻翻书，拍照给你

springson

ltgrboy 发表于 2019-2-28 08:22
这对喇叭有摆位说明吗

公众号文章里有，待我慢慢有空贴过来。

gameboyyyy

springson 发表于 2019-2-28 08:14
文章有介绍什么是非常，简单概括，就是 BIG NEW SOUND，这是超越ALTEC， EV，这些真古董的声音。

但是 ...

EV著名的大衣柜，4个柜体，左右单元如何分布

ltgrboy

这对喇叭有摆位说明吗

springson

不倒翁 发表于 2019-2-27 21:03
这么老的物件，能够有这么大的潜力，真另外意外啊！期待多了解一点“非常”的地方…哈哈

文章有介绍什么是非常，简单概括，就是 BIG NEW SOUND，这是超越ALTEC， EV，这些真古董的声音。

但是，玩好，没有正确的听音理念，尤其以古典音乐为平衡的调整，是非常难的。

这也可以理解，为什么国内发烧友并不追捧。广东著名商家，富盛说，这么多年就卖掉一对。

而在日本，美国，是大卖。我们总体古典音乐的欣赏水平，太低了。以古典作为平衡的调整，绝大多数的商家，都不行。

像小白这样的，软硬双修的，太少了，哈哈。

springson

麦景图XRT22：BIG NEW SOUND（新一代大系统之声）

1987年的立体声杂志，刊登了这样一个夸张的介绍，用了一个3拉页，也就是，三个16开的篇幅呈现这个喇叭。下图为杂志实拍图，注意折痕。

不过，看着像广告。上面有一行字，叫“BIG NEW SOUND”。

这让我想起，1980年代，刊登过的BIG SOUND（大系统之声）系列器材介绍。能够冠以BIG SOUND的名器，在立体声杂志里并不多见，下面仅列举3例。

BIG SOUND 1，EV著名的大衣柜

BIG SOUND 2：JBL著名的电视柜

BIG SOUND 3：这个是著名的超级大衣柜，剧院之声

XRT22于1987年1月20日推出，当时的售价是2,160,000日元，换算成人民币，大约是14万。1987年如果14万如果用来买房？

它的前一代，XRT20诞生于1981年，横扫美国，日本。XRT22是经过重新设计和改进的版本。

一些技术细节如下：

1，低音音箱包含两个12英寸低音单元和一个8英寸中音低音单元。

2，下低音单元的覆盖范围为20Hz至150Hz

3，上低音单元从20Hz到250Hz

4，8英寸中音单元，包含在密封的外壳中，覆盖范围从250Hz到1500Hz。

5，高音柱被设计为，一条长木头，早期版本的XRT22高音柱，由实心橡木或实心胡桃木制成。后来的版本是贴面高密度刨花板，镶嵌单元的洞孔，半径很小。使用了二十三个1英寸软球顶高音单元，他们与一组16欧姆串联电阻连接。

这个古怪的高音柱有什么优势呢？为此查阅了设计师的个人博客，供懂技术的高手参考。

正如我在原始设计和专利中所描述的那样，高音柱提供了几个优点。每个高音单元可以轻松处理10瓦的稳定正弦波功率，失真度为0.3％.

多年来，我们发现软编织纺织球顶高音单元，优于金属和塑料球顶高音单元。因此，采用了飞利浦的软球顶高音单元，这是为McIntosh定制的。我指定了一个特殊的底漆，这不是他们的标准化产品。

这样，可以抑制共振，否则会产生很大的共振。板是矩形的，以允许紧密的垂直间距。高音柱厚度仅为1-5 / 8“。它可以悬挂在墙上，带有一个重型图片挂钩，或者安装在可选的CS22支架上（下图）。这样使得，地板和天花板的反射大大减少，并且实现了更准确的声音再现。

喇叭主体的书柜形状在居家中是可以接受的。

外观典雅，而两个倾斜的侧面，还减少了高音柱放置在低音箱附近时的反射。并可以，以减少驻波。高音扬声器柱的边缘成一定角度，融合低音箱。

eggmud

都是玩具狗

springson

orangestreet

我记得以前在SS上看过，菅野先生家有一台thorens最顶级那个唱机，reference吧

bruceshen

不倒翁 发表于 2019-2-27 21:07
看来所以一切都要眼见为实、耳听为真

是的，但还是需要正确的听音观，还有探索求真的心态和手段

不倒翁

看来所以一切都要眼见为实、耳听为真

bruceshen

不倒翁 发表于 2019-2-27 21:03
这么老的物件，能够有这么大的潜力，真另外意外啊！期待多了解一点“非常”的地方…哈哈

确实，完全不是古董喇叭的声音

不倒翁

这么老的物件，能够有这么大的潜力，真另外意外啊！期待多了解一点“非常”的地方…哈哈