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艨艟

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hehe，这里可能就涉及到对直流电源的定义及理解的问题了。
我认为，只有不间断且方向不变的电流才是直流，有间断就只能算脉冲了。

出差中，手头没有资料。全凭印象，错误在所难免。

出差地倒是离深圳不远。

luidahua

使用法国SOLEN电容有感
（ 转载） 戴铭

被誉为极品的法国SOLEN电容多用于顶级放大器或高档音箱的分频器中。由于其价格较贵， 一般焊机派发烧友使用得较少， 尽管有时在一些刊物的文章中有零星的评语说使用这种电容音色清丽， 但喜好温暖音色的发烧友还是敬而远之。现在的国产顶级胆机也用上了这种电容， 又给SOLEN电容增添了神秘的色彩， 因此笔者很想领略它的魅力。最近购买了几只并装入前级放大器中， 试音后发觉音效表现果然不凡， 声底别有风采，确实值得一用， 有相见恨晚之感。这种电容器上印有"S"标记、PB-MKP-FC、400VDC和电容量等参数， 另外还有MADE IN FRANCE（ 法国制造） 等内容。
1． 用于胆机电源B+滤波电路
这种黑色的SOLEN电容是聚丙烯薄膜电容， 具有漏电小、反应速度快和无电感等特点， 用于胆机电源B+滤波电路效果极佳。试验的胆机是两级6922A类放大并有大环路负反馈的前级放大器， 电源部分的高压是采用倍压整流和CLC的π 形滤波电路， 如图2所示。经过多次调整试听发现， 当C1、C2、C3、C4、用10μ F或18μF时， 放大器稍有些交流声。而当C1、C2、用到30μ F且C3、C4用18μ F时， 将前级放大器和功放（ 300B单端机） 的音量电位器全开启， 耳朵靠近扬声器也听不到交流声和噪声， 十分宁静。整个放音系统信噪比很高， 达到了极好的效果。其音效也不俗， 放音从容不迫、毫不拘谨。温暖的胆味极浓， 聆听者也感到非常轻松。低音滚滚， 大鼓声槌槌到肉， 仿佛能看出鼓皮在震动， 鼓槌打到鼓皮上有一种粘性， 甚感过瘾。中低频的厚度也不错， 低频的力度、重度好且有弹性。另外， 音乐的密度极佳， 情感的表达也较好， 并且富有活力， 弱音的捕捉能力十分好。高音圆润、自然， 齿音也很清晰。可能是电源供电充足的原因， 随你怎样开大音量也没有声嘶力竭的现象， 让人听了感觉很舒服。通过试验可知， 前级放大器上C1、C2、C3、C4的容量有30～ 40μ F已能满足要求。如果再加大容量会使投资增大， 而且效果并不会改善多少。
一般业余焊机者制作的胆机， 其信噪比不容易达到很高， 在扬声器前20cm以外听不到明显的交流声或噪声已经很不错了。这是由于现在一般的B+滤波电路中使用大容量的电解电容。这种电容是卷绕的， 因此它存在着电感量， 而且电容量越大、绕的圈数越多则电感量也越大。由于电感量的存在， 因此交流电源在电网中受污染的高频杂波在滤波电路中的感抗较大， 不能被旁路掉。而当使用无感的薄膜电容时， 高频杂波便被电容旁路掉了。因此， 直流高压更平直、更干净， 放大器的信噪比也就更高。音乐背景宁静的同时也带来了更优异的动态和更多的细节， 并且音乐信号的波形也较好， 乐声自然悦耳。这时听女声的演绎如邓丽君的娇媚、蔡琴的幽怨都表现得淋漓尽致。再听萨克斯从容不迫的演奏中更有中气， 空气感足且韵味更佳， 圆润甜美的音色会使聆听者不禁闻声起舞。
由于SOLEN电容较大容量的耐压只有400V， 因此作电源直流高压滤波时， 用在屏压较低的电压放大管胆机上更为合适， 如6DJ8、6922和6N3等。这些胆管在150V以下（ 或几十伏） 使用良好的特性。如果用于B+电压较高的胆机上， 如两级12AX7或6SN7等， 那么当B+电压在280～ 300V时， 刚开机的瞬间B+电压会超过400V或更高。用400V耐压的品种则不安全， 需两只串联使用， 这无疑又增加了大量投资。
2． 用于作输出交连
SOLEN电容的音域宽广， 有极好的音色， 用于级间耦合交连更为合适， 特别是作输出交连会得到十分好的效果。众所周知， 现在前级放大器的线路一般有两大类。一类为一级或两级A类放大， 另一类为SRPP线路或加阴极输出器。这两种线路的形式不同， 音色的表现也不尽相同。一般A类放大线路的胆味较浓， 音色柔顺、甜美， 韵味较好。而SRPP线路是现代音响的音色， 频响较宽且平直， 还具有低音冲击力强、动态凌厉等特点。将电容用于各种线路上的表现也不一样， 用于输出交连的位置还受工作电压、电流的影响。要达到一定的表现能力所需要的容量也不一样， 需经过多次校声才能确定。
SOLEN电容一般被大家认为较中性， 音色清丽、从容。其实还不单单如此， 笔者还发现将其用于各种放大线路上都能充分发挥线路的特性。如用在A类放大线路作输出交连或电源B+滤波能使A类放大的音色更加浓艳、音乐味更足、乐声密度增强。如校声得宜则可以得到极好的音色， 将传统胆机的优异性能充分展现在听者面前。如用于SRPP线路上定会让您体验到现代胆机的风采。总之， 它有使"红的更红， 花的更鲜艳"的本领。 将其在两级6922A类放大的前级放大器上试用， 当输出交连电容用1.5μ F时放音， 音色通透、甜润、圆滑，音乐感很浓， 阵阵低音荡入肺腑。放《蔡琴老歌》时低音很有力度， 中低频雄浑， 音乐的密度感也不错， 有很好的弹跳力和韧力。如果听低音较重的音乐则低音显得有点臃肿， 高、中、低音的平衡有些差。如放蔡琴的原声带《永恒的老歌》一碟时， 第4首"痴痴的等"一曲的低音份量就显得稍重。当换用较小容量的电容时低频的力度、厚度有所减小， 全频的平衡也好转了不少。当用到0.47μ F 时， 音色极为通透、耐听， 低频的份量、力度也恰到好处， 中低频的厚度也不错。此时不论韵味或是情感都已达到了相当不错的境界， 并且使人有新鲜的感受， 乐声自然、真实、芬芳， 分析力、层次都值得称赞。播放小提琴家西崎崇子演奏的《梁祝》时， 斯特格底瓦力小提琴那天鹅绒般的甜美音色以及西崎崇子的精湛技艺使得乐曲异常细腻、委婉动听。小提琴的松香味十足， 爆棚乐段也非常精彩。播放邓丽君在香港中华体育场演唱会的录音《邓丽君10亿个掌声演唱会》碟片时， 演说和演唱、男声和女声都非常自然、真实。鼓声和大提琴声低音滚滚， 有时歌声、乐声、掌声、口哨声、欢呼声交织在一起， 气氛非常热烈， 但层次清楚， 各种声音异常清晰、音场宽阔。因此， A类放大的线路当输出交连电容用SOLEN电容时， 其容量宜在0.47μ F～ 1μ F之间选取， 这时听弦乐或人声有非常好的表现。
在SRPP线路加上阴极输出器的前级放大器中， 输出耦合电容如采用SOLEN的1.5μ F则低音的力度很强。300B单端输出胆机推10英寸低音喇叭， 低音的重度和量度都不错， 低音贝司弹力十足， 高音明亮、纤细， 质感很强， 层次也好， 并且从容不迫， 一派现代音响的效果。输出耦合电容加大到2.2μ F～ 3.3μ F时低音很深沉， 中音浑厚， 高音纤细、明快。播放一般的碟片乐声非常柔和， 音乐味浓郁， 低频的力度、深度、弹性很好。放低频较重的碟片则低频显得有点肥， 特别是低音贝司的声音很浓， 弹跳力较好， 但全频的平衡较差。萨克斯的演奏非常真实， 空气感较好， 富有活力， 中低频雄浑， 动态也较大。因此， 输出耦合电容用1.5μ F～ 2μ F之间的数值较为合适。
3． 与其他电容相比德国红色WIMA电容也是口碑不错的薄膜电容。在现代胆机或石机中， 不少厂商或焊机发烧以都认为器材上要有几只红色的WIMA电容才够档次。由于WIMA电容的使用者较多， 因此对它的音色都有所了解。一般认为， WIMA电容的电容通透， 并具有音色准、温暖、音乐味好的特点。那么， 如果将相同容量（ 或不同容量） 的SOLEN电容与WIMA电容用于相同线路的同一位置， 结果又会如何呢？ 笔者以往用油浸电容较多， 为了比较这次也用WIMA电容试试。用相同容量的两种电容分别焊于前级放大器的输出端， 多次试听比较， 觉得尽管WIMA电容的音色不错， 但与SOLEN 电容比较其音效却相差甚远。如选择SRPP线路加上阴级输出器的前级， 输出电容用1.5μ F， 播放同一张碟片。结果用WIMA电容时音色更清澈， 高频晶莹剔透， 中高频细节更多， 层次也清楚，可以用中高频辉煌灿烂来形容。然而， 其频响不够平直， 低频的力度不理想， 中低频的密度、厚度、柔软度及低频的份量也较逊色。因此， 音色显得较干， 韵味当然也失去不少， 音乐味和空气感也略逊一筹， 音乐的活力和传神方面也不能胜出。要想获得低频的力度和浓烈的中低频则必须加大电容量。当逐渐加大到5～ 6倍的电容量时低频才够劲（ 有的制作文章中输出电容用到十几微法甚至二十多微法的原因就在于此） ， 但中频仍偏薄， 密度也较差。因此， 顶级机或极品机较少使用WIMA电容。相比之下， SOLEN电容显得润泽、芬芳、丰厚， 因此更加耐听。
电子市场上见到了WIMA电容有白色的和红色的， 这可能是由于电容的介质有所差别， 它们的音色也略有不同， 音频放大器上一般选用红色的。虽然都是红色的， 但也有MKP-10、MKS-4或其他型号之分。另外， 尽管价格相同， 但MKP-10的档次较高， 音色也好些， 所以购买时应尽量选用MKP-10的品种。 用于A类放大线路的输出耦合电容也是一样， SOLEN电容的音色要优于WIMA电容， 另外， WIMA电容在音乐味、音乐密度方面同样也会输给一般的油浸电容、VitaminQ电容。而SOLEN电容在中低频厚度、音乐密度、韵味等方面胜过油浸电容， 并且噪声极低， 系统的信噪比高， 一开机便可听出背景非常宁静。SOLEN电容的价格也低于油浸电容， 在相同容量下SOLEN电容的体积也较小， 这不但便于安装， 而且机内元件排列也更美观。因此， 胆机输出耦合电容的首选应该是SOLEN电容， 其次才是油浸电容。现代胆机（ 成品机） 的胆味较淡， 这可能与大量采用WIMA电容和B+滤波电路用塑壳大水塘电解电容有关。焊机者在选用交连电容和滤波电容时要三思而行， 要根据自己的口味及爱好适当选用。如用天和电解电容滤波， SOLEN电容作交连， 可得到十分丰厚、润滑、甜美的音色。小容量SOLEN电容的价格只比拆机品的WIMA电容稍高一点， 但却可得到不少的韵味和音乐感， 而油浸电容的价格要比SOLEN电容的价格贵得多。
SOLEN电容作交连时乐声较阴柔， 高频部分没有用WIMA电容时的亮丽。如果说在SOLEN电容上再并上一只小容量的WIMA电容， 此时放音效果将具有两种电容的特点， 相得益彰。当将SRPP 的前级输出耦合电SOLEN1.5μ F 并上WIMA0.1μ F试听时， 高频的延伸和清晰度、全频的平衡、中低频的浑厚以及音质的通透等均比较合适。此时， 小提琴声更加妖艳， 萨克斯的乐曲又明亮少许， 当然也更加生动， 人声仍然圆润美妙， 音乐的的活力和生气无话可说。
从试验可知， 作交连电容时各种品牌的电容在容量相同时高、中、低频的表现不尽相同，中低频的厚度也不一样。业余焊机者在焊机、工作点的调试结束后只是完成了制作工作量的一部分， 还要花更多的时间和精力用于校声上。因此， 选择交连电容时不同品牌、不同容量的电容要多准备几只搭配才能校出靓声的放大器。同时， 这个过程能使你加深了解原器件对音质的影响， 才能懂得怎样搭配才能焊出更加靓声的器材。

luidahua

十三款发烧电容的试听比较    
   摘自《音响世界》。
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     锦华
    
    现在音响市场可说是一片淡静，国外品牌音响倒闭破产的消息时有所闻，笔者一些做代理的朋友不时向笔者大呼生意难做。但另一方面，DIY却是一片兴旺，笔者身边的朋友一个接一个地加入“土炮党”行列，就连那些看不起“土炮”的人私底下也羡慕土炮友有那么多可玩的东西，笔者的那些“土炮”同好经常地向笔者讨问零件配搭之道。以笔者多年玩“土炮”的经验，在装制机子时若能对各种零件的声音特性有所了解，那么焊起机子的时候也可少走一些配搭上的弯路，少花一些钱。就如一个厨师，把各种材料适宜地组合，加上高超的烹调技艺，就可做出一道可口的饭菜。笔者想分几篇，把市面上的名牌电阻、电容等零件的声音特性写出来，供读者参考并起抛砖引玉的作用。
    这次收集到的电容品牌有REL-CAP、MULTI-CAP、HI-REL、Audio CAP、wonder Infini CAP、KIMBER KAP、SCR、WIMA Black Box、JENSEN AUDIO OIL CAPACITORS共九个品牌十三款。参考电容为MIT的PPFX-S。MIT的PPFX-s是笔者使用了多年的一款锡箔电容，此电容很重，声音表现是音场宽大，中频丰富，低频弹跳力好，凝聚力优秀，声音密度高又有较好的份量感，音色高贵华丽(明显地带有特富龙电容的影子)，音乐表情丰富，在解析力及透明度方面也是有过人的表现。此款电容在加拿大SONIC Frontiers、美国Audio Research、Cary、Ayre等欧美名机上经常能看到它的身影，素质早有定论，是电容中的上上之品且性价比很高。若硬要在鸡蛋里挑骨头的话，只能说它的声音较侧重于热情奔放一面，若在电路中用一些内敛一点的零件去配搭使用，则不失为一个颇值得选择的好电容。是次试听除把所试电容用在交连位置，也试用在电源退耦和局部反馈回路上，电容用在不同位置时，声音表现特点基本不变。
    SCR O.22u、O.47u、1u/600V
    此乃新一代专为音响而设计的SCR电容。旧款的Solen电容有大S和SCR两种，侧面封装分别是灰色和红色的，而新的SCR是全黑色且重量也超过旧款电容两倍以上，与参考电容相似，是一款锡箔电容，新的SCR电容可以说是针对旧款Solen电容的缺点而重新设计，已改正了旧款Solen电容雾气重、音色分辨力差的缺点。音色也带一点亮丽但高频并不会“过冲”。在中频、低频段的透明程度上竟比参考电容还要好一些，而低频的弹跳力和凝聚程度与参考电容相似。可能由于与参考电容一样都是锡箔电容的缘故，所以两者声底竟有许多相似之处，两者的差别在于SCR在高频的信息量少于参考电容，解析力也略逊于参考电容，声音的质感也稍逊于参考电容，但在价格上却比参考电容便宜一大截，无疑SCR是颇为值得试用的一款电容。读者在使用此款电容作交连时，一般不需像旧款Solen一样并MIT电容以提高速度和修正音色，若想增加高频的信息量，可并联一只Audio—Cap RT 0．01u小电容，则已颇有收效，若然想更上一层楼，可并联一只REL—CAP 0．0l u特富龙电容，则信息量会增加，有增质感和提高音色高贵感之能力。
   
    WIMA BLACK BOX For Audio 0.22u、1u/400V
    此乃WIMA专为音响设计生产的塑料电容、外观一改旧款WIMA的红色而变成黑色，底部封装和引脚则不变。旧款的WIMA笔者使用过多个系列，包括MKP—4、MKP—10、MKS—4—R。笔者最喜欢用MKS—4—R。黑WIMA比红WIMA最大的改善之处在于高频段。红威马高频段华丽多姿，但听久了又有点沙石和燥火的感觉，黑威马则保留了红威马音色华丽的特性却降了不少的火气。黑威马的声音甜美流畅，音色鲜活而华丽，声音的表情浓密，声音密度、份量感和实体感自有其过人之处。听铜管乐时真是令人大呼过瘾。高频段的延伸能力已接近参考电容， 唯低频的下潜能力和声音解析力比不上参考电容，音色也比参考电容稍暗。音场的表现上也一改红威马呈三角形的缺点，基本上能呈现出正确的音场，唯音场的深宽度和高度与参考电容有一截距离，但音场后排的表现能力颇令人赞赏。黑威马丰满而有弹性的低频对使用书架箱的朋友无疑是颇有好处的，颇为滑溜的质感也令人觉得耐听，此乃性价比颇高的一款电容。
   
    KIMBER KAP O.22u、1u /450V
    若以听SCR电容时是身处盛夏万里无云的海南岛三亚海滩，换上KIMBER KAP则如回到初夏少云天气的广州。此电容黄色外包装，绿色的侧封装，有红、黑两条多股线的引脚。KIMBER电容的中频非常甜美丰润， 比参考电容还要讨好人，中频段的信息量、细腻程度和结像能力优于参考电容，颇令人注目。美国cary、汇点上多有它的身影。高、低频的延伸和表现力并非是它的强项，全频的透明度，音场纵深层次感，声音的质感和高低两端的解析力均逊于参考电容，价格与参考电容相仿。虽然声音表现不全面，但美国cary却将此电容运用得很好，其中频段优秀的表现能力无疑是它过人之处，相信用在晶体管机上会有颇为正面的效果。
   
    REL-CAP PPFX 0.22u、0.47u、0.68u、1u/400V
    REL—CAP是美国一间大型的音响电容制造厂，经常以OEM的方式代其它品牌制造电容。本次试听的Audio Cap、Mulit Cap、Hi—REL，均出自REL-Cap之手，参考电容MIT PPFX—S也是出自REL-CAF之手。REL—CAP制造电容的能力可见一斑。REL—CAP的等级分Teflon．RT．PPMF等。此电容是黄色本体，欧美名厂都乐于采用，最具代表性的是美国Audio Research，在不同等级的机子中均可见不同等级的REL—CAP电容，是标准的配备。此电容音色昏黄而柔美，中频、低频比参考电容还要丰满，堂音丰富，泛音和谐波皆优于参考电容，中频和低频的声音能量感颇高且下潜能力不俗，音场的宽度明显胜于参考电容，但音场的深度和纵深层次感逊于参考电容，在高频段的延伸和解析力，低频段的弹跳性和解析力均逊于参考电容，在音乐线条上也略粗于参考电容。笔者在使用此款电容作耦合交连时，喜欢并联一只REL—CAP 0．0lu特富龙小电容或MIT—RTX 0．01u小电容，一方面调和其昏黄的音色，同时可令高频的延伸和音乐线条上有所改善并增强其声音质感。
   
    REL-CAP RT 0.22u、0.47u、0.68u/450V
    此乃REL—CAP电容的高档系列，黄色本体而重量惊人且个头巨大， 同等容量比参考电容重不少。单论堂音之清晰丰富是此次试听的全部电容之冠，不论是单把提琴、人声、萨克斯等，还是整个大型乐队的演绎，你都能明显地听到每个发声体周围强烈的空气共鸣振荡，单就这一点已令笔者爱不释手。音色上还是带点昏黄，但已比PPMF系列亮丽不少，音色的分辨能力和音色的丰富多彩均优于参考电容，高、中、低频度的声音密度及中、低频的重量感均优于参考电容。由于声音沉稳内敛一些，故比参考电容更耐听，音乐的表情和乐感也略优于参考电容，而低频的下潜能力更是较大幅度地抛离对手，低频段的弹跳力和解析力也是一时无两。在音场表现上，还是REL—CAP的看家本领，宽度惊人，且音场的清晰程度也是非常优秀，但深度则不如参考电容而优于PPMF系列，当然音场的深宽之大本来就是MIT电容的拿手好戏，在声音的质感上与参考电容旗鼓相当。整体的声音素质略高于参考电容，是颇为令人欣赏的靓声电容。在使用上，笔者认为胆石均可。若同机子里有两级交连耦合电容，则笔者最喜欢把REL-CAP RT和MIT PPFX—s一前一后搭配使用。两者组合在一起时能互补长短，得到一个颇为令人满意的音响效果。在容量的选择上，笔者认为REL—CAP RT应小于MIT PPFX—S。
   
    Multi-Cap RTX O.22u、0.47u/400v
    此电容乍看上，除了没有MIT的商标外，外型、封装、编号都跟MIT无异，经多方查证，可确认此乃REL-CAP生产的没有打上MIT商标的MIT电容。RTX系列是MIT电容全部系列中最高档次，比参考电容还高一档。在结构上是采用十只电容并联而成，故通透度优于其他系列。试听前以为该电容必然迫力十足，动态强横，那知接上后，该电容竟然展示出其轻松自然的一面，自有其本领去吸引你听音乐。由于与参考电容均属同门而级数上还高一级，所以声底上有颇多相似之处，就是音场庞大，活力十足，但比起参考电容，声音明显地内敛一些，更耐听一些。在全频段内的解析力和声音质感上高于参考电容，在音乐的演绎上比参考电容细腻一截。在庞大的音场内，各乐器更具实体感，声音密度更高，低频的凝聚力和弹跳力已达一流的水平，特别是声音中所蕴藏的内力比参考电容高出不止一级。
   
    Audio-Cap RT 0.22u/400V、PPMF O.22u/400V
    此电容与REL—CAP一样有黄色的包装膜，但侧封装却与MIT电容一样是黑色封装，金色的引脚，给人一种REL-CAF和MIT混合体的感觉。此电容同样由REL—CAP代制，在系列的排行上与MIT相仿，所用材料也相似。声音表现上，给人的感觉很特别，一会儿像是MIT电容，一会儿又像是REL-CAP。经仔细的对比，可肯定Audio-Cap的声音特性是介乎于MIT和REL-CAP之间，比MIT内敛一些又比REL-CAP亮丽活泼一些，在声音的级数上与MIT电容或REL-CAP相对应系列的电容相当，仅是声音表现取向上的细小差别而已。可能是金引脚的缘故，与MIT和REL-CAP相同系列的电容相比，音色上是要圆润一点和质感强烈一点，但差距并非太大。其中RT系列以高分析力、细致、音色华丽见称，PPMF系列则以丰满轻松见长。
   
    Wonder Infini CAP Signature Capacitors 4u/425V
    Wonder电容有B．P．P、Ultima、X．Infini CAP、Signature、SETI系列，本次试听的是Infini CAP，白色的外表和银粉状的侧封装给人一种高贵的感觉。Infini CAP电容的瞬态反应之快和音场后排解析力之高真是一时无两，动态迫力及精确的聚集也是非外人能及，声音的透明度及纯净度也是一时之选。由于Infini电容采用千层式电容并联结构， 故有更低的内阻，声音表现上有速度快，瞬态好，高频延伸尽及透明度好的特点。Infini电容的高、低频，解析力、音场表现均十分优秀，中频坚实密度高，高频甜美，低频紧迫而弹力十足，音色清丽，尾韵悠扬。与参考电容相比，中频及低频的声音厚度有一段距离，音场的宽大程度也稍逊。由于声音嘹亮，动态迫力强，建议与厚声和宽松的电容配合使用。
   
    HI-REL TPT O.22u/630V
    此乃其他音响厂家向REL—CAP订制的特富龙电容。经笔者比较发现HI—REL TFT与REL—CAP TFT可说是同一样的东西，声音表现也是极其地相似，几乎不知差别在哪。由于参考电容在素质上与特富龙电容有一截相当大的距离，再作比较已无意义，故笔者直接写出其声音特质。特富龙电容的音色非常高贵，光泽上有如泛着柔和光彩的天鹅绒布，音色之圆润滑溜为众电容之冠，声音质感之强烈是此次试听的所有电容最好之一。乐感、音质和音场表现之美简直令人口沫生津，此乃人间电容之极品。声音刻划能力之高和刻骨铭心的感觉无人能及，声音厚度优于下面试听的JENSEN油浸铜箔电容，但高低两极的延伸及分析力略逊于JENSEN油浸铜箔电容，提琴的松香味和磨擦感也稍逊于JENSEN油浸铜箔电容，可以说特富龙电容以柔美、丰满、优雅、刻画能力高超和音色滑溜而称雄于电容之林。
   
    JENSEN油浸铜箔音响电容O.22u/630V
    丹麦JENSEN是一间老牌的电容生产厂，在笔者的一大堆古老零件中就有丹麦JENSEN油浸电容在内，在九十年代初的电子仪器、通讯仪器甚至军用仪器中均可见JENSEN油浸电容的身影。可见JENSEN电容历史之悠久、品质之高和质量之稳定及品管之严格是早有定论的。JENSEN音响电容主要分为铝箔、铜箔、银箔三种，铝箔电容是铜引脚，而铜箔和银箔电容均是银引脚，圆柱型侧面黑橡胶封装及两头出脚。
    JENSEN油浸铜箔电容一接上机子，令笔者大吃一惊，从音箱放出的音乐让笔者疑是到了仙境，仙乐飘飘，让人忘却人间繁嚣，全情地投入到音乐的每个音符中。本来是试听电容，却让笔者一整个下午都不停地播唱以往耳熟能详的唱片，特别是接上英国君子的黑胶碟唱机和德国MBL唱头放大器(此乃笔者“造”的唱头放大器，以后有机会再与大家分享制作的点滴)后，黑胶唱片的浓烈、生动、人性的音符即时充满笔者的听音室，叫人陶醉，正是此音只应天上有，忘却人世几轮回。如是者听到晚上两点都欲罢不能。JENSEN油浸铜膜电容最吸引人之处就是其轻松自然地让音乐表现出来，全然没有压力和烦燥。此种特质是会令人一听而上瘾的。此电容的全频分析力是此次试听电容中最高的，用上后听以往非常熟悉的唱片都能听出更多的细节和变化，使音乐更为动听。在音场的表现上更是大赢家，音场宽、深、高，乐队中各人的左右前后排位一目了然，常听别人说音场定位好到能数人头，笔者此次真是深有感受，在笔者的系统中虽未致能数人头这么厉害，但每位乐手的表现却能清楚表现出来。听歌剧时，每位演员唱歌的位置和边唱边走动的位置变化一目了然，令人大呼过瘾。音色上，此电容晶莹通透，令人想起中国极品丝绸，高贵、文雅中带着柔和的光泽。全频段上声音密度高，低频弹跳力一流且下潜深。音质是此次试听电容中最好之一。此电容另一个特点是声音的丰厚程度并不是最好的，起码是略逊于参考电容，但并不会给人单薄的感觉。虽然此电容的声音质感不是最强的，但其轻松柔美的声音特性令人很容易投入音乐中去。这是一只奇高分析力又非常音乐化的极品级音响电容，是能令笔者感动的极少数电子元件之一(以前能令笔者感动的只有美国西电WE285E输入牛和英国TCC油浸电容)。是次试听完毕后，令笔者从当月工资中拿出超过l000大元把两只JENSEN油浸铜箔电容留下以作参考之用。
   
    JENSEN油浸铝箔电容0.22u、O.47u/400V
    从铜箔电容换上铝箔电容，一下子令人有从仙境回到人间的感觉，感觉上是踏实了一些。铝箔电容的声音密度也很高，并且在声音的丰满程度上感觉比铜箔电容还要好(可能是声音松散一点而给人的错觉吧)。铝箔电容带有JENSEN油浸电容的特点，不粗、不燥，透明度与音乐细节俱佳，低频弹跳力强，音乐信息量大，音乐韵味浓烈，声音表现同样轻松自然，是很耐听的电容。与参考电容相比，音色是带点金黄而显其柔美，音色的浓烈程度优于参考电容，味道也比参考电容好，中频的表现很能讨好人的耳朵。但在音场的表现力、分析力和声音的力度感上略逊于参考电容。与“土炮党”以往爱用的老电容—美国思碧维他命Q油浸电容相比，笔者认为在多方面都胜出，特别是音色的分辨力和声音结像力上更是大幅度抛离对手，而且分析力也是高出不少，与同门的铜箔电容相比，声底十分相似，唯由于低了一个档次，故整体声音素质上是低约一班，但考虑到其更大的宽容度和更厚的声底及平易近人的价格，笔者觉得值得向读者大力推荐。
   
    JENSEN银箔油浸电容0.01u/630V
    此乃英国Audio Note高价胆机的必然配备。若你明白什么是极品的水晶，就能体会到笔者试听油浸银箔电容时的感受，纯洁、飘逸、透明的声音令人疑已修成正果，位列仙班。世间上用来赞美极品级音响的词语用在她身上一点都不为过，甚至笔者认为，她给你的音乐感受用言语来形容都显得有点苍白，她能令你细细体会每段音乐深处动人心弦的元素。JENSEN银箔电容简直就是人间的仙品，你想要的她能满足你，你未发现的她却能诱导你去找寻、挖掘。笔者现深深体会到台湾300B资深玩家柯俊郎打造他的300B时，为什么特意向丹麦JENSEN厂订造银箔油浸电容。当然，仙品级的东西都是昂贵的，一讲到她的价格(约为特富龙电容的三倍)真令笔者无法感动，希望JENSEN厂能体恤到广大“土炮”友的境况把她的价格降下来，让我等打工的“土炮”友都能一亲美人的香泽.哎!毕竟，曾经拥有已令笔者开怀不已，唯有努力赚钱再把美人迎娶回家，美人等我呀!

nilianbao

请问什么是有源伺服电源？为什么要用到运放？原理（最好有电路图）。

smyg

还有一个办法，去看看一些大公司的器件手册，例如国半的，摩托的，都会有一些典型应用及电路，一般有点模电和英文基础，就能看懂。

艨艟

最初由 nilianbao 发表
[B]请问什么是有源伺服电源？为什么要用到运放？原理（最好有电路图）。 [/B]

这个电路可以参考一下。

nilianbao

thanks!

nilianbao

这个电路对我这样的菜鸟来说，不好消化。得慢慢吃。

luidahua

关于音响用交流电源  
德华  
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玩电？名堂怪怪的。没错，音响发烧友一定要玩电！而且这里面的名堂还真不少。  
实际上一路理想的220V市电的作用同玩线避震一样重要，甚至从某些环节上来说更重要。大多数
发烧友将器材入室后，把所有器材的电源线插在一个共用的电源拖板上，然后往墙上的插口一插
OK！有错吗？没有！只是这样做忽略了几个影响器材发挥的重要环节。也少了一份“玩电”的乐
趣。  
下面我把自己这些年来的经验体会谈一下，其实所谓的经验也只不过是实践总结了一下前辈高人的
玩法而已，仅供虔诚的同好参考，无“神”论者不宜。  

一， 从配电盘独立拉线  
有条件的发烧友能够从用户变压器下的低压电盘上单独拉专线是最理想不过的了，但是这对于大多
数发烧友来说，几乎没法做到，咱们也就不讨论了。退而求次的办法就是从所住楼房单元的进户配
电盘上拉专线，相信这对于大多数发烧友来说是不难办到的。  
选用的线材用6平方毫米左右的优质单芯铜线既可，当然你如果烧的厉害，而且距离配电盘不远，
使用更高素质的发烧线材就更好了。比较方便简洁的是采用4平方毫米的四芯电缆。至于到底选用
单芯线还是多芯线，我的看法是：如果你使用的电源电压偏低的话，宜使用单芯铜线；如果电压偏
高的话宜选用多芯线。这样选择是从校声的角度出发：一般的说，电压偏低的时候，器材的声音变
慢低频变肥变松，乐器质感声音密度都偏薄；而电压偏高的时候则相反，速度变快，低频收的偏紧
等。而线材在材质相同的情况下，单芯线与多芯线相比速度快些，低频控制好些，声音密度也大
些，但是在电压偏高的情况下就有点过了。所以这时候采用多芯线更平衡些。如果根据电源电压再
结合器材声音走向一起考虑，就更全面更周详了。 拉线的时候最好拉两路独立线路，一路供功
放，前级使用，一路供CD机或其他音源使用。进入听音室后靠近器材摆放的地方，直接在墙上多安
装三至五路插座， 让所有器材直接从墙上插座取电，尽量不要再使用电源拖板。  
插座的选择也很重要，国产货中很少有理想的产品，虽然有几家产品制作不错，但是不适合大多数
音响器材的插头型号。广州市场上经常可以看到一些美标拆机插座（见图二），买几个来组合到一
个壳子中，固定到墙上使用效果很好。适合于大多数器材的电源插头。  

采用专用电源线路后，与没有改造前的室内供电线路相比，最明显的是声音的层次细节有了提高，
空间感寂静感增强，音场更开阔深邃，低频的控制力有了提高等。还有一些因人而宜,因器材而宜
的改变。  
我们把进户配电盘以后的整个居住楼所有用电器，看做一个由多电器单元组成的“功放”，而我们
自己的这部分音响器材，就是这台“功放”内的一个电路单元。在功放电路中，大家都知道采用一
点或星状接地法，可以有效避免干扰提高信噪比，现在把进户配电盘看作是总接地点，其他别的电
器是一个总回路，而我们单独拉的线路是一个独立的回路，相当与把我们这个音响器材组成的“电
路单元”星状一点接地。也就是说电流回路是独立的，避免了与其他用电器的电流回路混合，从而
有效的避免了干扰和调制。  
用音箱的双线分音电流回路原理（参看图一的示意图），也可以形象的解释电流回路之间的相互隔
离。双线分音在电路原理上仍等效为一路导线，但是实际上高频与低频各自形成了自己的电流回
路，从而减少了相互之间的干扰调制。把我们新拉的线路看作一路单元，把楼内其他电器看作一路
单元，把进户配电盘看作功放输出端，不就是与双线分音有异曲同工之妙了吗。  

二， 拉地线  

几乎大多数的发烧友直接使用了建筑上的避雷地线，需知道，单就玩音响来说，这是错误的。有条
件把这条地线接到示波器的探头上，你可以很直观的看到这条地线上的脉冲干扰。甚至还带有比零
线对地高的多的交流电位差。这样的地线是绝对不能使用的。曾有朋友搬家后音响系统出现了明显
的交流嗡嗡声，多方查寻找不到原因，后来检测地线时发现上面竟带有近80伏的电压，原来他使用
了建筑物内的共用地线。断开接地线后一切恢复正常。通过这个例子可以解释为什么有些发烧友怪
怨接地后声音反到不好了，很可能他们使用了建筑物内接地不良的共用地线。从这种共用地线容易
产生回路干扰的角度来说，就算是没有悬浮电压，也还是不要用的好。宁可不接地，否则只能破坏
音响效果。  
如此说来地线不是可用也可不用了吗？依笔者的经验来看，只要你的电源系统中的零线对真实大地
的内阻很小，对真实大地电位差不大与10V（测量零线对地电压时可以使用自来水管代替真实大
地，测得的电压当然是越低越好），在不使用LP器材的情况下，可以不使用地线。当然理想的办法
还是重新做一条独立的“优质”地线。  
具体地线的制作方法大家都知道，无须再多赘述。遵循两个原则：1，尽可能小的接地电阻。2，尽
可能粗的导线线径。  

三， “真实电源相位”矫正  

新电源搞好了，这回可以插上器材开声了吧？且慢，还有一步没有做：“真实电源相位”矫正。什
么叫“真实电源相位”？难道这220V的交流电还有正负极性？没错，220V的正弦波交流电是没有
正负之分，然而，音响这东西就是毛病多，硬是一定要让你分出个“正负”极性来。  

把器材的电源插头插入插座，开机并用万用表测量器材外壳对零线的交流电压，会得到一个读数。
记下这个读数，然后反转电源插头（三叉插头要调换插座内的零线火线），重新测量一遍机壳对零
线的电压，得到第二个读数，你会发现这两个读数会有一个大一个小。读数小的既是正确的电源相
位接法。以这个接法为准。  
按照上面方法，把所有的器材都这样检查矫正一边后，再把所有器材连接起来。（不可在器材连接
状态下检查，否则不准确）。至此你的“真实电源相位”就矫正正确了。 这时你的器材，无论是
音场和定位，以及背景寂静感都有提高。就是低档器材也有明显的改善。这是每一个音响爱好者需
要知道的小常识。 那些随便把器材插头不分区别的往插座上一插就放声的朋友，花点时间试试
看。  

需要注意的是，欧美器材的电源极性（零线与火线）与我国是相反的。因此在使用多国器材联合搭
配时，更要注意“真实电源相位”的矫正。  

四，电源“道具”  

至此在电源小环境内我们已经做到了力所能及的动作，但是对于电网大环境的问题我们就只能消极
的应付了。电网污染，电压波动是两个对器材影响最大的问题。作为对策，发烧友常用的“道具”
有调压器，稳压器，隔离变压器，净化电源，滤波器等，如何正确的选择和使用这些器材也是发烧
友要掌握的。  
1，调压器  
适用于电压比较稳定，但电压偏低或偏高的地方。一般装置在电源进户后容易操作的地方。如果考
虑连功放一起使用的话，为了不影响动态和低频质量，调压器的功率选取要大一些。一般大于3KW
为好。只要电网电压不低于200V高于240V，就不必考虑使用调压器。  
2，稳压器  
如果你所在的地区电压波动很不稳定忽高忽低，而且经常达到甚至超过电器的安全使用范围，那么
就要考虑采用稳压器了，市面上的稳压器品种有很多，但适合音响器材使用的并不多，经过对若干
种机型的试用，觉得还是采用环型自藕变压器结构的稳压器对声音影响较小。其内部结构类似于手
动调压器，只是用自动检测电路控制马达带动调节滑环，来代替人工手动调节（见图四）这种稳压
器的缺点在于稳压调节滞后时间较长，但是对于音响器材这种对电压波动要求并不十分  
高的电器来说也足够了。对于稳压器的功率选择与调压器一样，宜大些为好。采用EI型变压器多组
抽头式的“步进式”稳压器和“磁饱和”式稳压器，由于内阻较大，不太适宜音响器材选用选
用。  

3，滤波器  
在器材与电源间串入滤波器对于突波尖峰脉冲干扰，RF射频干扰有着确实的效果。产品化的音响专
用滤波器效果比较明显，例如古河168电源滤波器，但是价格也非常昂贵。国产品牌也有很不错的
类似产品，可为物美价廉。市场上也可以找到一些进口电器设备上的拆机电源滤波器，用来接在音
源，前级上也有一定效果（见图五），这种滤波器在使用时尽量一机一个，并优先选用大电流规格
的。避免多种器材共用一个。把两只或两只以上滤波器串联起来，试图增强滤波效果的做法也是错
误的。无论何种滤波器接入功放电源回路后都会对功放的瞬变，速度，动态等产生一定影响。所以
大多数有经验的发烧友不主张在功放上使用滤波器。也许对于那些个性较强的功放有歪打正着的效
果，那就不在讨论范围了。 总之要一分为二的看待电源滤波器的功与过，过度神化或一味否定都
不是明智的，如何扬长避短合理发挥才是聪明的做法。  


4， 隔离变压器  
采用隔离变压器把器材与市电网隔离，可以进一步提高抗干扰能力，与滤波器联合使用效果更好。
常见的电源隔离变压器由初级，次极，以及初，次级之间的屏蔽接地层组成，笔者在实际使用中采
用了两只相同参数的变压器，次级接次级，然后把次极通过电容接地接地，（图六）这样两只合并
的效果要比使用单只变压器好。音乐背景的宁静度，空间感更好。使用隔离变压器时与滤波器注意
事项相同，同样会影响系统速度和低频质量。不推荐使用在功放上。  

5， 净化电源  
“净化电源”一个非常诱人的名字，集稳压滤波隔离于一身。早先用来净化电脑的工作电源，后来
一些有“眼光”的高手把它应用在了音响器材上。对于电网质量不高的地方来说，这种电源的效果
还是十分明显的。见图七 通过示波器对实物进行波形观察，的确非常干净漂亮。接入器材后，声
音的改变超乎想象声底干净清澈，层次清晰，细微的表现非常出色，但是这种电源的内阻仍偏大，
听感上低频肥了，速度慢了，动态也有压缩。换用更大功率的（三千瓦）仍改善不大。试用的结果
表明，它还是用在前级及音源更好些，功放就免了。但是对于类似于300B之类的单端功放，以及
对动态和速度要求不是太高的话，接入净化电源后声音会更清澈透明细腻传神。这就是见仁见智的
选择了。  

这些所谓的“道具”毕竟是器材之外的东西，不管哪一件的使用，都会对器材的声音产一定的影
响，确切一点说都具有正负两重效果。如果你的电源不是非常糟糕的话，还是不用为好。套用一句
戏言“多一个香炉多一个鬼”嘛。想通过这些东西对声音进行校音的做法就别当另论了。  
如何划定这些“道具”的应用界限呢，第一根据电网电压的稳定度，正常我国的电器使用电压范围
允许有正负10%的误差，分别测量白天和夜间的电压，只要不超过这个范围就没有必要考虑稳压
器。如果你是一个严谨的发烧友，十分在意电压波动给声音带来的影响，刻意要求电压稳定在
220V上，那么一定要选用大功率低内阻的稳压器。  
第二，根据电网的污染程度，业余情况下，可以采用耳朵来简易判断；把功放前级的输入信号线拔
掉，把房间内的电视机，电脑，日光灯，电冰箱等都打开，然后把音量电位器开到最大，耳朵贴近
音箱仔细查听微弱的电流声中是否夹杂有不规则的干扰杂音，如果明显有吱吱拉拉的杂音，甚至远
离音箱也可以听到，那么一个优秀的滤波器就很重要了。如果仅仅听到的是均匀平静微弱的电流
声，那就没有必要采用滤波器了。 这种办法很局限，因为有很多的干扰噪音是听不到的。  
笼统的介绍各种“道具”的选用原则是没什么意义的，别人的推荐心得也只能做为参考。要真正认
识这些“道具”的功过，还是要亲自动手实验一下。音响发烧，耳听为实。

luidahua

聲音的正確概念

文：何志誠\n
　　聽過交響樂團或管弦樂團現場演奏的朋友都知道，現場演奏的音量遠超過數百瓦特擴大機發出的聲音，即使距離演奏會場幾百公尺的地方都可以清楚的聽到會場的音樂。在如此龐大音量的環境（即使是前面十排的位置），也不覺得有壓迫感，聆賞兩小時也不覺得累，反觀一般家用的音響系統，即使是全套數十萬新台幣的身價，別說聆賞幾十分鐘便覺得疲倦，音量稍為大一點便感到壓迫感十足，從這個例子我們很容易明白，大音量不是壓迫感的主要原因。

　　音響工程裡有所謂 " 400k的理論 "，它是這麼說的，一套音響系統的頻率響應的最高頻率乘上最低頻率的乘積，如果大於 400k（20Hz x 20kHz），表示系統高頻過量、低頻量感延伸皆不足，當然壓迫感十足。反過來說，如果小於400k，自然顯得沉悶。因此，400k的理論常被作為系統音域是否平衡的判斷標準。如果想知道一套音響系統是否平衡，只要將該系統的音量無限制的加大，看它會不會產生壓迫感就知道了。

　　然而，一般的喇叭系統的阻抗並非定值，尤其在低頻與超低頻的頻段特別低，這對於擴大機的考驗是特別嚴苛，因為它不是使用較大的變壓器或電容就能解決的。因此，在許多專業的音響雜誌眼中（例如 Top Absolute Sound，Stereophile，音響論壇），要有好的低頻是非常非常困難的，一般只有高價（進口）名機才有，他們認為低頻的多寡與延伸才是機器優劣的評定標準，這就是為什麼有人願意花 NT.4,000,000 購買 Genesis I（大型屏風喇叭），因為它擁有 1500w+1500w 的主動式超低音（每聲道使用6支12吋低音單體），低音延伸與量感驚人。

　　1998年，POINT DAC-Basic被音響論壇（Audio Art）評論音質優於身價近 NT.300,000的進口名機 Mark Levinson No.39，原因也是 DAC-Basic 的低頻優於 Mark Levinson NO.39。從這件事我們可以知道，低音量感豐富與延伸的特點是知名大廠作為區隔市場的利器，並不是非高價不可獲得。

　　絕大部份的音響系統不只是低音不足，音場的寬度亦不夠寬，因此這些專業的音響雜誌才會有 " 低頻愈多愈好，音場愈寬闊愈好 " 的觀點。當音場不夠寬時，所有樂器都擠成一團，此時無論系統的解析力多高，層次多清楚，都沒用了。因此寬闊的音場是十分重要的，同樣的（Theta Generation III 的音場與低頻從未逢敵手，這也就是為什麼 Theta Generation III 能成為一代名機），當音場變寬闊時，低頻量感的需求也必須相對的增加才能維持音域的平衡。從設計的觀點來說，應該先將解析力調出來，因為這是技術最困難的部份（這一點 Cello 堪稱天下第一），接下來才是調出豐富深沉的低頻與寬闊的音場，也就是系統音域的平衡，這樣子層次自然會出來，這樣才會有臨場感，也就是說只有豐沛的低音與延伸才能展現 " 大 " 音響的氣勢與現場感...，最後才是花大把的鈔票購買高級的零件（例如 Cardock電阻，Vishay電阻，MIT RTX電容，鐵弗龍電容與銅/銀箔油質電容），並且正確的使用它們，自然可以獲得甜美的音色與絕佳的透明度...。也就是說，豐富深沉的低頻、鮮明的動態與寬闊的音場，完全決定於電路的架構，甜美的音色與絕佳的透明度才是由零件的品質來決定。

nilianbao

请问这个电路（引自新兵训练营），R1 （100K）的作用是什么？

nilianbao

我是不是问错地方了？再去新兵训练营问一遍？版主别说我灌水啊:D

nilianbao

1。前级主要是放大电压，后级主要放大电流。
2。洞洞板不用导线，焊锡当导线（我是这么干的，头一次比较糟糕）:p