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作者：水的意象（来自豆瓣） 来源：https://www.douban.com/note/138628622/ 塔斯克纳版和施耐德汉版的时间对比如下： 塔斯克纳/SOLTI1951年：1-23'06;2-10'22;3-9'52 施耐德汉/P.V.KEMPEN1953年：1-24'47;2-11'33;3-10'42 先从塔版开始。 我曾以为这也是一个福特文指挥的版本，后来发现前三轨才是富特指挥的福特纳；后三轨是索尔蒂指挥的。写上篇的时候很认真地把富特的处理听下来，此版索尔蒂的表现就显得……不过，他仍是功力深厚的大指挥家。这里他的拿捏、处理保持一贯，只是在一些细节稍有缺憾，录音也较一般。 乐队恢宏的引子自是不用多谈。独奏小提琴甫一进入，塔斯克纳清丽、嘹亮的琴声给人留下较深刻的印象。发音较好，仍属于老式的技术。琴声紧致、明亮，纤细而不纤弱（……类比管乐的发声的话，应形容为有一个稳定的气息支撑点，使音量的控制不影响音的力度），揉音不算浓郁、较恰到好处，泛音漂亮。右手的弓法较干净，运弓比较利落，力度上的变化富有层次，手法也较细腻。声音有点像弗兰切斯卡蒂（当然弗氏是独一无二的）。句法处理延续了气息悠长、连贯的风格；自由速度运用不算太多。和他老师胡伯尔曼凌厉的气势不同，塔氏很平和、清秀，以诠释的理性和情感的较好融合为演绎特点，但流畅连贯之间，仍能见其师承之仿佛（4'43到5分那段）。和乐队的配合总体来说是逐步进入状态。塔氏并不像库伦坎普夫那样冷静阴柔以及施耐德汉那样沉稳凝重，在许多乐段激情十足，独奏小提琴引领乐队的感觉很突出（更像A.BUSCH）；情感处理和句法处理结合得很好，从铺陈到递进、渲染到高潮的变化听起来十分自然、酣畅（例如6'10到7'10的长段落）。在一些快速的分弓段落中能听到塔氏发音方式中老派技术的痕迹。展开部小提琴的铺陈并不拖泥带水，利落、气息悠长而且起伏处理相当得当，过渡衔接较好。波形分弓感觉老式痕迹较明显。一般需要独奏小提琴进入的地方，塔氏有几处稍快一点，但是并无显得不当。小提和乐队相互应和、配合的段落较精彩（16'30到17'27）。 18分56进入克莱斯勒版华彩段。宏亮华美的琴声和弓法、双音等各种技法表现得很好。句法处理大气、张弛有度，气场十足（有其师风范）。最后小提琴舒缓庄严地引入和乐队的本乐章末段，并由磅礴的齐奏引到第二乐章。 第二乐章乐队引子宏大庄严。塔氏的琴声华丽优美，速度处理较恰当。流动的感觉稍逊，独奏的前段力度变化比第一乐章少欠。6分06开始的这段小提琴与大提琴的配合、与乐队的配合很棒。7分37到7分53这段中塔氏的音色处理功力可见。乐章末段的表现要比前面好很多。 第三乐章开头塔氏的弓法选择让我想起了老一辈大师，下弓擦下去的力度较大，把音色控制好是手腕上的功夫。乐句爽朗明快。运弓很利落果决，高音区明亮、甜美（1分10秒左右开始），处理干脆，很有感染力。副部开头乐队处理不错（总体来说乐队第三乐章感觉最棒），塔氏进入的时候也是充满激情，转进主题时又是如此深情，音色处理很见功力。分句和“吐字”较有特点。本章的华彩酣畅激越。7分18到7分59这段塔氏那种老式技法下的快速分弓等技法听起来很有意思，那种神似胡伯尔曼的粗粝、迅疾的气势听着太爽了！最后从欢快、爽朗逐渐进入热烈的狂欢，独奏小提琴和乐队的应和与齐奏极具感染效果。
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楼主
发表于 2017-6-4 11:33:31
