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[耳机耳塞] 达音科EST112、水月雨Variations,家乡的咸湿泥煤味儿、现代广播磁带机

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发表于 2022-3-23 14:41:33 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 新青年 于 2022-3-23 14:43 编辑

我的老家在北方的一个沿海城市,从历史上来说都是重工业为主,不过近些年因为环保,环境和空气都改善了不少。而我作为一个北漂,在北京也是飘了好多年了,同样因为环保的改变,北京的空气,也不再常年是雾霾的味道了。每每从老家去北京或是北京回老家,列车到站,车门打开,走出车厢的那一瞬间,我的第一个反应总归是——熟悉的味道。

这个味道,会随着春夏秋冬的更替,有不同的变化。

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老家的味道,是常年夹杂着一些海的气息,混杂着重工业城市特有的“泥煤”味儿,或者可以说是“工业灰尘”味儿吧。这是从小闻到大的味道,骨子里的熟悉和倍感亲切。

而北京的味道,我称之为雾霾味儿,刚到北京那几年,正是雾霾最严重的几年。这个味道我归类为粉尘味儿而不是“泥煤味儿”,估计和老家空气中的污染物成分有所区别。当然,这些年确实不太容易闻到熟悉的雾霾味儿了。以前网上经常看到那个段子,大意是雾霾味儿闻久了会上瘾,一闻到这个味道就知道自己回家了。现在想来确实如此,属于感官特有的熟悉味道和亲切记忆。

为啥说起这个呢,因为听达音科EST112的时候,EST112的声音,就很像我每次到北京或回老家,列车开门那一瞬间,闻到熟悉的空气的味道,亲切又上瘾。
如果说这么描述太过抽象的话,还有些EST112听感的关键字——弥散、沉浸和包围、醒脑、惬意、亲切的听感。

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玩这个的都知道,使用静电单元的耳塞,基本都不便宜。而市面上最具性价比,也就是想花最少的钱去体验静电耳塞,具备大品牌实力和知名度的静电耳塞产品,不外乎达音科EST112,和水月雨Variations变奏曲。价格都是3k档位。

除了体验静电耳机的感觉,玩发烧嘛,还是要知道,我们花3k的钱,已经不单单是几十块几百块满足基本的听音需求了。这更多成本的投入,更多在于艺术层面,小众审美的互相认同。所以我并没有说好多什么参数、素质、解析、声场这些,而是用这样的产品来听音乐,会带来什么样的,真正有价值的感觉。

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水月雨Variations变奏曲呢,我有两个明显的感觉。初听变奏曲,发现这款产品的调音,和听到的大多数水月雨耳机的调音风格有明显区别。

通常我对水月雨声音的理解是温柔、光泽、甜美,很容易抓住大众对好听的声音风格的理解,容易一听倾心。而变奏曲这款,我并不认为大众会一听倾心,反倒很考验客户对音乐审美的认知度、包容度,器材见识广度,甚至会有些专业性在里面的。

是的,第一个明显感觉,变奏曲不追求抓耳、甜美的hifi声。而是让我马上联想到录音师喜欢用的那些录音设备,追求极致还原声音本来的面貌,这样才方便声音加工、处理等后期工作。习惯使用民用产品的大众,我猜会听起来略显不习惯,这种直白且略带点“涩”的声音,明显就是传说中的“监听声底”。

第二个感觉,听变奏曲的时候,总有个画面挥之不去——磁带的磁条,与磁头顺畅的持续碰触和摩擦。是的,我怎么听都觉得变奏曲的声音里,有磁带机的声音质感,或者说色调。但又有别于自己熟悉的那些磁带机,因为大多数古旧的磁带机,碍于当时的材料、原件等技术,声音在解析力、微动态、两端的开扬感,是没办法和现代产品的高素质、高信息量声底相媲美的。而变奏曲耳塞,除了使用当下先进的静电单元,各种技术、材料也都是时下非常出色的,声底自然是高素质的。

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是的,变奏曲的声音是古朴模拟味道和现代高素质监听声底的融合与碰撞。
如果用一句话形容变奏曲声音的感觉,那就是时下新款的,电台广播或者监听用途的,高级磁带机。

都是3k价位的圈静铁单元产品,两家的产品在我看来,并不像大家说的,行业内卷,疯狂压价竞争。

从耳塞产品的整个研发生产周期来看,这两款产品上市时间差不多,意味着在规划期间,他们是不会想到或者说考虑着上市时会有个同类竞品的存在。这两家大户真正关注的,其实仅仅是围绕着静电单元,这项具有突破性的新技术,怎样做出符合自己理想的、有代表性的产品。

最终的结果也是,这俩产品完全就是两个品牌,对入门静电产品的自我表达。理念完全不同,声音风格差别巨大,除了价格差不多,其它就没有什么可比性。二者的声音,没有没办法互相取代,最终结果还是用户选择哪种小众的艺术审美,更符合自己的理解和感觉。

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我甚至可以猜一下,这两个品牌,对声扬静电单元这项技术革新,研发对应产品的立足点。

声扬的静电单元,本质上是可以获得更好的声学性能,更高的声音还原度,更好的高频动态和解析力,甚至广义上更为平直的频响表达。

水月雨的变奏曲,看到这项性能进步很大的新技术,我猜其优先着眼于其高性能,高还原度的先进特质,力图做一款将静电单元的先进性能,发挥到极致的产品,而去做极致的性能,将单元的还原特质、参数最大化发挥的话,那音色一定是更接近于无染的录音、监听器材的(这也是为什么录音圈子比hifi圈更讲参数)。其中持续伴随的无染磁带味儿,其实也是高还原性能器材的一种声音特质。

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有悖于品牌惯用调音手段,花大成本去开发一款声音“不那么水月雨”的产品,其实对品牌来说是存在一定的风险的,而这款变奏曲,水月雨不遗余力地,为将时下先进的静电单元性能,发挥到极致,不惜妥协惯有的品牌调音风格。这种对声音、性能真理,不计代价的探索和追求,这样疯狂的举动,是需要很大勇气的。但我忽然发现,这不正是“发烧”理念的本质么。

不过我丝毫不担心,我很清楚,有多少人追求hifi,就有多少人追求纯粹的监听和还原。

关于达音科的强大实力,我有幸深度目睹,打算近期写点东西也和大家唠唠。

单说达音科这款EST112的产品目标,我也猜测一下。

静电单元除了强大的性能优势,在听感上,和常规的动铁、动圈单元也是有所区别的,那种通透、细腻的声音呈现,是其他类型的单元所无法轻易匹敌的。而EST112的理念,达音科基于强大声学开发实力,或许更多倾于向将新技术带来的,前所未有的“耳目一新”的听感,呈现给大家。

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水月雨的变奏曲,是为呈现静电单元极致的声学性能、还原度属性。
而达音科的EST112,是另一个角度,强调呈现静电单元特立独行的音色、听感方面的特点。

而相同的是,二位品牌都把价格做到了尽可能的普适化,这个默契的立足点,同样是希望有更多人可以接触到我们小众行业高品质的音频产品。

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写到最后还是有点激动的,这些年的发展,水月雨和达音科这两个品牌的壮大就在眼前,除了过硬的研发实力、产品质量、售后服务,他们二者的共同点,也是灵魂所在,是骨子里都具备绝对执著、极致、坚定的发烧精神。同时主动去背负起了,让小众文化得以更深入、更广泛传播的担子。就这么摸爬滚打,一往无前。可能这就是,真正意义上的行业先锋和担当者吧。

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