席老师说得对啊 | 2026席夫北京钢琴独奏会听后感

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席夫2026北京两场钢琴独奏会都去了。结果人席老师还在台上关键盖呢，社交平台上就开始泄洪般输出各种体验帖。

行吧，乐评我不专业，比不过专业学生和乐评人，那就从另一个角度聊聊这两场音乐会的感受——音响效果。

3号和5号两场，席夫选用了不同的钢琴，周五（3号）使用了施坦威D274，周日（5号）则选择了贝森朵夫290帝王型。这我其实有点意外，席老师的专长领域比较偏维也纳古典乐派，但第一天的全巴赫专场居然没用贝森朵夫，尤其下半场是完整的哥德堡变奏曲。

这给我这个音频佬整破防了。别误会，巴赫当然是个好作曲家，席夫也当然是个好演奏家，哥德堡变奏曲更是夯中夯，这样的大作居然被当成下半场的惊喜，而且是全曲都有，这简直好得不能再好。

而理论上，施坦威D274就算不是最适合维也纳古典乐派的钢琴，至少也应该是一台好钢琴……吗？

至少在“2026年4月3日席夫北京独奏会”上的这台D274，绝对不是一台好的钢琴。所以以下的结论，都仅适用于“2026年4月3日席夫北京独奏会”的这台D274。

哦对，还有2025年11月11日霍夫北京独奏会上的D274同样很不好。而且难听的方向如出一辙。

简单来说，干、扁、硬、薄，即使排除主观喜好，这台（或者可能是两台）D274的声音几乎没有任何润泽感，经过音板的木质腔体扩散出来的声音居然几乎没有木头味，几乎有种铁锤敲铁片的刺耳和尖锐感。并且早在2025年11月的霍夫，这台（或两台）D274的声音就已经令人难以接受。


甚至今年一月的耳机文章里，我就已经吐槽过那台D274的“狗叫”感，甚至连“狗叫”这个词都是引用名人原话。

再次感谢肖邦肖老师的原文提供

（再次感谢肖邦肖老师的原文提供）

结果直到这两天，大半年过去，这台玩意居然还是这么干冷硬，还是让我听得大脑升级，甚至连席夫细腻如流水般的演奏都难以回天，导致这台D274的音色几乎成了周五演奏的唯一败笔。淦，施坦威！你还我哥德堡变奏曲的优美质感！

要不是台上坐着的无一不是实力过硬的演奏家，我真的要怀疑谁家midi拉这了，怎么这么大一坨——哦不对，不好意思，VSL或者Pianoteq的软音源还真未必这么干硬。

于是我怀疑过很多东西，包括国大音乐厅声学设计是不是不好；国大后勤人员是不是有点武备废弛，没有好好维护钢琴；我甚至怀疑过是不是调音师刻意的，但席夫本就公开指责过当代施坦威的声音，如果后台真敢故意这么干，估计老头得第一个和调音师干起来。

毕竟，在同样的音乐厅，不同音乐会的同品牌钢琴，结果声都是一样的拉稀，要不是我就是个普通观众，根本不可能接近后台，我都快怀疑我就是破坏大环境的人了，是不是我忘了自己进后台偷偷往D274的榔头里钉钉子了，咋我回回来都是这个声呢？

直到周日的第二场，席夫换上了贝森朵夫，一切问题迎刃而解了——施坦威，你小子能挨席老师的批，真是你活该的啊。

刚好今天席夫第一首就是哥德堡变奏曲的咏叹调，算是承接周五的结尾，并根据古典主义作曲家们的活跃时期大致顺序，从巴赫、海顿、莫扎特直到贝多芬、舒伯特。既然如此，正好算同一地点、同一演奏家、同一曲目，施坦威和贝森朵夫刚好可以隔空竞技一下。

开声的三秒就胜负已分了，至少在我的听感里，4月3号的那台D274，被5号这台贝森朵夫290甩到尾灯都看不见。

290终于展现出了属于顶级钢琴正常的音色、质感和混响水平，而且这样的差距是能在现场排除一切个人喜好，轻松就能听出来的。也间接证明国家大剧院的后勤绝对没有虐待或敷衍钢琴的维护。

低音区的深度、厚度就不说了，我知道很多刻板印象里，贝森朵夫就是如深渊和洪钟般威武的低音；可中高音区的差距更是让人汗颜，因为连这些地方贝森朵夫都还原了钢琴正常的木色质感，并且听起来还更干净透明。

对比之下，3号的施坦威简直完全没能发挥施坦威刻板印象里的优势，本来应该华丽、飘逸、和音色紧密结合的中高频残响，像是和音色本身闹掰了，音色和残响各干各的，音色本身该干薄刺耳还是干薄刺耳，残响在声音的反射空间里当街溜子，就是不和音色结合到一起去。

咋说呢，有种极品帝王绿和啤酒玻璃瓶的反差感。

后续查找资料时发现，国家大剧院开业时间是2007年，估计钢琴采购可能也就在那几年前后。某种程度上也算揭晓谜底了，因为很多人普遍认为还就是2000-2016这段时间生产的施坦威最干冷硬。之前我也略有了解，所以我也没太指望这台施坦威能比上世纪七八十年代的白银时期、或者二战前自己黄金时期的琴更好听，别给我拉出一坨啥的就行。

诶，你怎么真拉了坨大的啊？

这神奇的体验再次让我理解到一个道理——看钢琴品牌去认定钢琴好不好，甚至看着某个LOGO就开始开脑放，这只能证明脑容量可能只装得下这些品牌名称了。无论任何钢琴品牌，施坦威、贝森朵夫、贝希斯坦、法奇奥里等等，都有各种神雕和病猫个体。而即使已经在古典乐这么小众的领域，依然有大量这样的刻板印象存在，也更引人进一步思考自己的处境，以防止遭遇刻板印象、二极管思维的荼毒。

当然，能在国家大剧院这么正式的场合公开拉稀，这台D274也算解锁一个传奇成就了。

liuxiao1985627

专业专业  

bbfat49

羡慕~~~

天方夜谭天说地

这是钢琴发烧友，但应该重点看看演奏

dragon

人不行，怪什么钢琴。

4realms

不太喜欢斯坦威，听啥都一个味，像hd650一样单调. 偶尔听到别家琴就会感觉耳朵清爽了不少。

dragon

4realms 发表于 2026-4-8 19:09
不太喜欢斯坦威，听啥都一个味，像hd650一样单调. 偶尔听到别家琴就会感觉耳朵清爽了不少。

那霍洛维茨用的常年都是施坦威

4realms

dragon 发表于 2026-4-8 19:52
那霍洛维茨用的常年都是施坦威

那霍洛维茨现在还来音乐厅不

dragon

4realms 发表于 2026-4-8 20:11
那霍洛维茨现在还来音乐厅不

我是针对你说斯坦威，听啥都一个味的回答
你说的音乐家不在世了是另外一件事

VbXG_snapshot

dragon 发表于 2026-4-8 09:28
人不行，怪什么钢琴。

一次不行可能是人不行，次次都不行难道所有来大剧院的钢琴家商量好了给施坦威上眼药？再说这个帖子甚至不是针对其它施坦威，就是单纯大剧院的施坦威，文章后面写了所有牌子的琴都有神雕和病猫，但施坦威在2000-2016年间确实明显倾向干冷薄，建议文章好好看完。

还说霍洛维茨，霍洛维茨活在施坦威的白银时代，上世纪70-90年代是施坦威品质仅次于一战二战前的白银时代，是现代施坦威的标杆，且不说施坦威的艺术家垄断政策，单论那时候的施坦威也确实有让钢琴家选择的资本，和现在的施坦威毫无可比性。

并且，你要是搬出鲁宾斯坦和霍洛维茨喜欢施坦威，那我也可以搬出巴克豪斯和保罗巴杜拉斯柯达喜欢贝森朵夫。

更别说鲁宾斯坦和霍洛维茨都长居美国，而美国本就是施坦威的主场，地缘因素在那时非常重要，甚至实际上让很多欧洲品牌在美国销量不好。而同属美国的其他品牌如鲍德温、梅森汉姆林、金宝等要么更偏向流行和爵士，要么品牌本身也不够高端。

如今施坦威让德国的音乐学院们根本挑不到好用的琴，直接转投雅马哈的也有，德国维尔茨堡音乐学院在十几台B211里挑不出一台能用的，总不能整个音乐学院耳朵和技巧都不好使吧。

另外，第二场的贝森朵夫不是新的280VC，而是老型号的290帝王，普遍认为贝森朵夫老型号的击弦机反应更差，直到新的VC系列才反超施坦威，也就是如果真的是琴技不行，结果本该完全相反，本该是第一场比第二场好听，而非现实中贝森朵夫比施坦威好听的状况。

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天方夜谭天说地 发表于 2026-4-8 01:31
这是钢琴发烧友，但应该重点看看演奏

小红书、微博已经有很多比我在音乐鉴赏方面更专业的人给出了优秀分析，我就不挤占他们的社会资源了

eggmud

山中无老虎，席夫称大师

dragon

一个钢琴家，如果对自己的音色表现有那么执着的话，为什么不指定钢琴？霍洛维茨很长一段时间带着自己喜欢的琴全世界跑，上台之前不试琴的么？不找点位?

4realms

扛着自己琴到处跑的一般都会去听，未必水平就很高但至少有意思，并且几乎不会是斯坦威

如今的斯坦威个人感觉纯粹就是浪漫派、印象派琴，不知为何。弹贝多芬听多了打瞌睡

pock

dragon 发表于 2026-4-8 09:28
人不行，怪什么钢琴。

巴赫当世世界公认最权威演绎者席夫是第一，以前有古尔德图雷克，你这类乐盲喷子闭嘴听你口水歌吧