从箱声的测试看各大品牌的音箱的音色特点（转贴）

忽然散步

交易区新帖推荐

所有图都来自Stereophile 网站，先看看图，箱子不同档次都有．

测试方法是用探测器绑在箱子后面板．　图是瀑布图，从左到右代表不同频率下的响应，单位为赫兹Hz, 前后代表频率的延时,单位为毫秒ms, 上下轴代表箱振动声的强度,单位为分贝db ．

如果某个频率的波峰长，代表这个频率下箱子的谐振时间比较长． 波峰的高度代表着箱振的强度,越高的峰,箱振强度也就越大, 也就是箱声越强.

一般来说，谐振时间越长幅度越大，箱声就越多，表现在箱子的振动给重播的声音加上了附加的因素．根据不同的频段，可能是嗡嗡的模糊声，也可能让人声更醇厚，或者让高音更刺耳．箱子的振动用的好叫＂调声＂，用的不好就是污染声音．毕竟限于成本，箱子不可能完全不谐振的．

忽然散步

AE 水晶一号


B&W 705


B&W N805


丹拿1.3MKII


上面可以看出AE 水一的箱体谐振在280Hz左右非常大，时间已经超过了 80ms 左右，带来的效果可能就是较低的中频部分容易含糊不清（大提琴？）

B&W 705和N805的箱体谐振要小很多，而且形状也类似，都是三个波峰，可见他们的设计是类似的，而且B&W 的箱体看起来比AE水一做的好很多．

再看看单拿1.3MKII，（老款contour)，就知道为什么丹拿的声音被人称作＂纯净＂了．因为箱体谐振明显的要低不少．

[ 本帖最后由 忽然散步 于 2008-7-27 23:27 编辑 ]

忽然散步

再看这几个箱子．摆在这里很别扭．呵呵．
Dyna 25周年是较高档的现代书架箱，虽然外观还是传统一点．
EPOS M5属于性价比还比较好的英国箱
Harebeth LS3/5A 属于传统 BBC LS3/5A
JBL S38则属于JBL 的家庭影院音箱

丹拿25周年纪念版


EPOS M5


雨后初晴LS3/5A


JBL S38


从这几张图看到什么呢?

丹拿25周年的图好像还不如小弟1.3MKII来的干净，还是有一点谐振的，但是相比其他，已经少了很多了．

英国味的箱子EPOS M5和经典的LS3/5A箱声都比较多．

要仔细比的话，LS3/5A的箱声还是要干净些，只有两个主要波峰，而EPOS M5则要＂浓郁＂些，从200Hz到1000Hz有三个波峰，而且中间部分也并不干净，所以EPOS M5的箱子肯定是影响了中频段的人声表现的，或许会让声音更＂厚实＂些，更温暖．

而LS3/5A的两个峰一个在100，一个在400Hz，其余部分非常干净．大家知道人声的范围是400~ 4000Hz左右，所以LS3/5A的箱子虽然有谐振，但是正好在人声段之外，所以LS3/5A 的人声想必是非常干净的，难怪被用来当人声监听器材．LS3/5并不是厚声，浓郁．．．而是标准的人声．

至于JBL S38,在600Hz以下的箱声都是比较多的，所以猜测S38的低音可能被箱体共振加强了，人声最低段400~ 600Hz也被影响到了．所以用于监听用途是不可取的，用于家庭影院就可以．

[ 本帖最后由 忽然散步 于 2008-7-27 23:33 编辑 ]

忽然散步

这几款也是什么都有，　706才是小家庭影院箱，而Mezzo Utopia则是高端的乌托邦家族的一员，Linn的东西大家都说他有音乐味，至于Proac 1SC，则是一个很小但是相对很贵的经典箱．

劲浪 706


劲浪Mezzo乌托邦


Linn Tukan


贵族Response 1 RC


找到规律没有？　
好的(经典的) 箱子，　LS3/5A,  劲浪Utopia,  Linn, Proac 的箱体都在400Hz有谐振峰．或者说，如果一定要有谐振峰的话，把它调到400hz先．

不同的是，Linn, LS3/5A 并不避讳有箱体谐振峰，但想法把它放在了400Hz，这个频率就是人声的最低端，所以不会影响人声．而且这个频段也没有特别重要的乐器．

但Utopia和Proac则尽量想不但要把谐振峰放到400Hz，而且尽量让他时间短．这样声音更干净

但如果能够像丹拿一样尽量减少箱振，也是一个很好的事情，不过那样可能声音就更加纯净，不是＂英国声＂了，或者成本太高？

像Linn这样奇怪的箱体谐振，会不会就是产生＂音乐感＂的法宝？　其实Stereophile的测试人员也这样问．

[ 本帖最后由 忽然散步 于 2008-7-27 23:37 编辑 ]

忽然散步

这几款也比较有特点．　

Rockport是美国Hi-End品牌，反正箱子卖的比丹拿贵，用的是丹拿的顶级单元（还有别的顶级单元）．　Rockport的设计师好像也是极品LP转盘的设计师．他家的避震水平肯定是第一流的．

Spendor S3/5是Spendor 改进的 LS3/5，而Westlake则是一家生产专业音频设备，也生产高档Hi-Fi箱的美国公司．LC5.75是一个小型高档书架箱．

Rockport MerakII


Spendor S3\5


Westlake LC5.75


这三张图差不多可以了解他们的音色特点．　

Rockport 从图中看，箱体几乎没有谐振，真的是很罕见的．换句话说，他们的箱体几乎不会给重放的声音加入任何杂质．所以才是Hi-End．至于为什么有这么好的箱体，恐怕是他们的秘密了．而且再仔细看看，Rockport的微量谐振峰也被调节到了400Hz左右，可见400Hz的谐振峰是这几款高端箱子的共识了。

Spendor S3/5的箱体显著的有谐振，但主要谐振峰都在400hz以下，倒是与一些AV箱，比如AE水一，劲浪706,JBL S38类似，但不同的是，Spendor S3/5有多个不同的谐振峰，或许导致的影响也与其他几个不同．我们知道Spendor的声音是比较典型的＂旧英国声＂，可见旧英国声很可能还是受箱体的影响的．

至于Westlake LC5.75，可见这个美国箱的谐振还是比较少的．只在100Hz附近时间长些，总的来说，应该还是很干净的声音．


本贴还有一个目的就是，通过一些常见箱子的解说
给大家看看自己耳朵听到的和机器测试出来的是否一致
有助于形成正确的听音评价观

[ 本帖最后由 忽然散步 于 2008-7-27 23:40 编辑 ]

nadesicozhao

老帖 但是很有参考意义
箱体如果是大理石、金属等制作的 经过一定的角度设计的话 谐振可以控制在很低的水平

忽然散步

75个交响的能量-频率分布图

看看统计学角度交响的频谱分布情况。

bonobonobono

Rockport

上帝戏弄人类的方法之一，就是 [喜欢的，总是得不到...................]
什么时候能上他家的Hyperion

[ 本帖最后由 bonobonobono 于 2008-7-28 00:57 编辑 ]

8492

俺关心的箱子一只都没有……

bonobonobono

Rockport Technologies簡史
文／劉漢盛
Andrew Payor在1981年康乃迪克大學電子工程系畢業後，就進入一家專門生產測試助聽器儀器的公司工作，由於公司裡有許多測試儀器（例如B&K），因此他經常在下班之後留在公司，利用那些測試儀器研究與音響有關的知識。到了1984年，他做出自己的第一對喇叭，模樣不算漂亮，但是聲音不錯。他拿給一家音響店聽，店主聽過之後，建議他拿給Transparent Audio的人聽，他們會有興趣。看到此處，讀者或許會覺得奇怪，Transparent不是線材公司嗎？怎麼會與Andrew Payor扯上關係？其實他們的關係可深著呢，因為二者都在緬因州，而且當時Transparent並不是線材公司，而是一家音響進口商與代理商，他們是在1981年創立的，創立者有三個人，Karen Sumner，Jack Sumner（Karen的老公）以及Carl Smith。有關Transparent Audio的詳情請參閱另篇訪問稿，在此按下不表。
啼聲初試的喇叭
當Andrew Payor把自己做的喇叭拿給Transparent Audio的人聽過之後，他們也給了他一些修改的意見，那對喇叭後來就是Payor Acoustics（當時尚未成立Rockport Technologies公司）DM-2。由於經常與Transparent Audio的人往來，剛好當時他們進口瑞典Respons的一款三音路落地喇叭型號叫Grand，Transparent的人看出這個小伙子有喇叭設計的天分，於是請他依照這款喇叭的設計，將它體積改小，稱做Baby Grand。這是Andrew Payor的第二對喇叭產品，當然此時只是為他人做嫁，尚未成立自己的公司，但也因此而奠定了日後替許多產品做設計的機緣迄今。至於他曾設計過哪些產品？Andrew Payor說有些已經不是秘密，可以透露；但有些還不可透露，因為一直到今天他都還在替他們設計產品，有保守秘密的義務。
以上這二對喇叭只不過是Andrew Payor啼聲初試而已，並不是他的正式音響產品。他正式進入音響界的工作其實是替Well Tempered LP唱盤打工，組裝唱盤唱臂。為什麼Andrew Payor會與Well Tempered扯上關係呢？因為當時Well Tempered是交給Transparent銷售的（一直到今天都還是如此），透過Transparent的介紹，Andrew Payor在Well Tempered找到工作。據他說銷售高峰時，他一個星期要組裝40套唱盤唱臂（台灣當時也曾經進口過），可見當年Well Tempered頗受歡迎。在那邊工作的二年中，Andrew Payor回憶說連續二年每週至少也要組裝25套唱盤唱臂。也因為有了這個組裝唱盤唱臂的機會，培育了Andrew Payor對唱盤唱臂的興趣，這才有了日後的Rockport Technologies最有名的氣浮唱盤唱臂系統。

一樣通，樣樣皆通
Andrew Payor大學主修電子工程，而LP唱盤唱臂幾乎都是與物理有關的機械工程，他怎麼會具備這方面的知識呢？我把這個疑問請教Andrew Payor，他笑著說：「其實一樣通，樣樣皆通，我自己研究了很多這方面的文獻，加上有自己動手做的經驗，所以很快就摸熟了。」在組裝Well Tempered唱盤唱臂時，他就發現有設計不合理之處，也提出修改意見，可能是因為當時銷路太好，所以老闆也沒有修改的意願。一直到1989年，才採納他的意見，請Andrew Payor設計了Well Tempered Signature唱盤唱臂系統。這套唱盤唱臂系統到現在都還在賣，沒買到Rockport Technologies唱盤系統而感到遺憾的人不妨試試看這套唱盤系統，畢竟這也是Andrew Payor的手筆。
有了豐富的唱盤唱臂設計經驗之後，Andrew Payor終於在1990年推出石破天驚的Sirius（天狼星）第一代氣浮唱盤唱臂系統，那也是第一個以Rockport Technologies為名的產品。日後，Rockport Technologies就成了公司名稱迄今。1992年，Rockport Technologies推出改良型System Ⅱ Sirius，我記得差不多就是那個時候，我第一次在CES中見到Andrew Payor與他的氣浮唱盤，當時就對他的獨特設計印象深刻，不過那時並未與他深談。
System Ⅱ Sirius 推出之後，Andrew Payor又把研究重心轉回喇叭，並且在1993年推出Procyon （南河三星，宇宙最亮的星球之一），這是一對低音採用主動驅動的落地式喇叭，設計構想正確，但或許是因為「主動式」仍然也是音響店的「拒絕往來戶」（因為少賣了擴大機），所以不久就停產了。1994年推出純被動式（也就是一般的喇叭）喇叭Syzygy（沒拼錯，天文中朔望的意思，從一連串產品皆以星球為名，可見Andrew Payor對天文很有興趣。）當年除了Syzygy喇叭之外，還推出比較平價的的唱盤唱臂系統Capella（拉丁文小母羊，宇宙星球之一）以及Series 6000唱臂。

System Ⅲ Sirius誕生
1995年，System Ⅱ Sirius改款為MKⅡ，不過旋即於隔年1996年升級為SystemⅢ Sirius。1997年，Andrew Payor又把Capella升級為第二代，同時還推出Series 7000唱臂以及Merak（天璇星）喇叭與Sheritan Bass Module（搭配Merak用的）。Merak體型雖然不大，但其實作為獨立的喇叭在小空間中已經足夠。不過為了滿足追求完美低頻的音響迷，他才又設計Sheritan超低音與之搭配。1998年，Andrew Payor對號角喇叭產生興趣，開始著手研發以平面振膜單體（請注意，非一般壓縮式驅動單體，也不是鋁帶單體）來驅動的號角喇叭，稱為Xenia。這對號角喇叭包括一個大約二公尺多高的直立式號角（一般號角呈鴨嘴扁平狀，Xenia號角則是倒轉180度豎起來的），以及幾乎與號角等高的平面振膜，還有一個裝有八個低音單體的獨立低音柱。其實這對號角喇叭還在繼續研發修改中，並非成品，我去採訪時也僅看到號角這部分而已，低音柱只有在電腦上看到設計圖。Andrew Payor說大約還需要二年才能真正完工。

推出Mira以饗大眾
1999年，Rockport Technologies推出Antares（天蠍座的某個星球）喇叭，這對金字塔造型的落地式喇叭不需要另加超低音，其驚人音響效果想必許多音響迷都已經領教過。2000年推出旗艦喇叭Hyperion（土星的衛星之一，也是北美一家很有名的碳奈米纖維公司）， 這款喇叭以漂亮的碳纖維（說不定就是前述碳奈米纖維公司的產品）為外殼，精緻的程度令人愛不忍釋。2001年與2002年Andrew Payor為了市場需求，埋首研發較平價喇叭，2003年終於推出他家「最便宜」的Mira（也是星球名）。為了讓成本降低，Mira的箱體首次採用MDF板製成，但其聲音成就仍然保持Rockport Technologies一脈傳承。目前，Andrew Payor正傾全力完成號角喇叭，我期待這會是前所未有的四件式號角喇叭系

為什麼補強樑柱要用MDF板而不採用玻璃纖維或環氧樹脂？對不起，這個傻問題也不能問，答案很簡單：因為玻璃纖維或環氧樹脂都是灌模成型的，箱體內部橫的直的補強樑柱要怎麼去灌出來？這是不可能的事！所以，只好等箱體灌模成型之後，再以MDF板來做補強樑柱。其實，Andrew Payor真的很用心在做事，您知道嗎，Mira的MDF板箱體並不是在美國做的，而是遠赴丹麥去做。更令人匪夷所思的是，因為丹麥做不出Andrew Payor想要的黑色鋼琴烤漆，所以箱體在丹麥完成之後，還要送到英國去做黑色鋼琴烤漆。等烤漆完成之後，才送回美國組裝。您看看，經過這一番折騰，Mira的箱體成本還會便宜嗎？唉！像Andrew Payor這種絕不妥協的理想主義、藝術家個性，我看他的產品要有多便宜也有限。

金字塔箱體有其必然性
除了箱體的高剛性、高質量、高阻尼之外，我們還有一個問題要談：為什麼箱體正面要盡可能的小呢？Andrew Payor說這是為了要避免每個單體在箱體邊緣產生聲波繞射的缺點所致。我們都知道，聲波繞射現象最容易發生在高音單體與中音單體身上，只要是箱體正面尺寸大於該單體所再生的頻率波長，就有可能在箱體邊緣產生聲波繞射現象，而形成單體之外的假發聲點。為了減少聲波繞射的問題，許多喇叭都把高音單體與中音單體處的箱體切成窄斜角，或把箱體邊緣做成弧形。Rockport Technologies則採用更徹底的方式，不僅箱體正面大小依照使用單體的大小去設計，而且還切成斜角。假若您仔細觀察，就會發現Rockport Technologies的喇叭箱體正面寬度剛好就是能夠容納喇叭單體而已，並沒有多餘的寬度。也因為高音單體最小、中音單體次之，低音單體最大，所以Rockport Technologies的喇叭箱體自然就形成上窄下寬、各面不平行的金字塔造型。這並不是Andrew Payor刻意設計的藝術造型，而是順應喇叭設計基本要求而「必然」產生的造型。
除了箱體正面儘量窄之外，Rockport Technologies喇叭為了吸收箱體面板上的聲波，還特別以史坦威鋼琴內部用來吸收高頻的黑色纖維吸音材質貼在面板上。Andrew Payor告訴我這塊黑色吸音物質上的喇叭圓孔是用雷射光去切割的，我拿起來仔細看內緣，果然有燒灼痕跡。

甚至自己做電容器
Rockport Technologies的喇叭箱體都採用金字塔式造型，箱內沒有任何一個平行面，所以箱內駐波相對降低。再加上幾乎測不出共振的箱體（連低音反射管都為了避免共振而採用厚重鋁管），這使得Rockport Technologies喇叭的箱體音染可說等於零。在這樣的箱體上裝入嚴選單體以及適當的分頻網路，就塑造出優秀的Rockport Technologies喇叭。您知道嗎，Andrew Payor甚至自己做分音器內使用的電容器，可見其對零件要求之挑剔。
聽過Andrew Payor對喇叭設計的詳盡說明，以及看過諸多電腦上的設計圖、測試結果之後，我對Andrew Payor這個人可說越來越佩服。這個人幾乎是無所不能，只要坐在電腦前面，肢體殘障對他而言就沒有任何影響，一切的設計理念都自他腦海裡源源流出，在電腦上變成一張張的設計圖，難怪有些音響廠商善用他的設計長才而委託他設計產品。下次如果您在市面上看到類似Rockport Technologies的產品時，請不必驚訝，因為那件產品極有可能就是請Andrew Payor設計的。

新的聆聽經驗
二天的時間中，Andrew Payor除了詳細解說產品的設計細節之外，還有一樣事情也非常重要，那就是實際聆聽Rockport Technologies的產品。在Andrew Payor的工作坊內，目前只有一間聆聽室，但是另外有二間更大的聆聽室正在動工，Andrew Payor說半年內應該都會完成。完工之後，Andrew Payor就擁有大中小三間不同條件的聆聽室，他可以利用這三間聆聽室來修正自己的產品。
在這間現役使用的聆聽室中，Andrew Payor擺放了一對旗艦喇叭Hyperion，不過用來推它的卻是每邊只有75瓦的加拿大Tenor Classic Series OTL（沒有輸出變壓器）真空管後級，另外還有Mark Levinson後級擺著沒用。前級採用的是Gryphon早已停產的機種，CD訊源也是已經停產的Tabu CD唱盤。至於LP唱盤呢？對不起，連他自己都沒有貨，做好的成品都被搶光了。
為什麼要採用每邊只有75瓦的OTL真空管擴大機呢？Andrew Payor回答這是他發現的絕配之一，雖然功率不大會影響到龐大的氣勢，但是他認為無論是低電平的解析力、活生生的音樂律動以及音質音色的表現都是非常好的，所以寧可捨大功率晶體機而用它。至於前級與數位訊源，他則表示一來自己也沒錢去買昂貴的器材，再者如果用了昂貴器材，來聽的人可能會說：「哦，這是前級與訊源傑出的關係才會有的好聲。」這樣反而會忽略了喇叭的聲音表現。所以這套舊前級與CD訊源就一直用下去。
除了搭配器材不算耀眼之外，整個聆聽室的布置看起來也很自然，不過牆面上還是用了許多RGP公司所生產的聲音處理器，不過並不是台灣常見的木製二次餘數擴散器。在這個聆聽室內拍手講話，都可以感覺聲音相當平衡，殘響時間適中，不會太長也不會太短。

細節超多，活生感十足，動態範圍寬廣
聆聽音樂的時段分三次進行，播放的音量並不大，但是我所聽到的音樂細節卻非常非常多，好像那些音樂細節本來就漂浮在空氣中，而非從喇叭單體裡擠出來的。由於音樂細節多，使得各種音樂的活生感特別足，弦樂輕輕挑弓、撥奏、揉弦的演奏細節通通那麼的清楚，這也讓各種樂器演奏的質感顯得非常真實。或許每位音響迷所收集的示範片都差不多，Andrew Payor所播放的CD有許多都是我自己有的，所以對於聲音的表現差異印象深刻。老實說，在Andrew Payor聆聽室所聽到的輕鬆、順耳、自然、超多細節、演奏質感的真實在在都是第一流的，我相信居住在吵雜環境的台北人一定沒有享受過這樣的聲音表現。我的意思是：由於Andrew Payor所居住的環境非常寧靜，因此即使小音量播放音樂，我們實際所聆聽到的音樂動態範圍卻超過在台北大音量播放音樂所得，這種聆樂經驗絕對不是台北的音響迷所能體會的。
絕不妥協的音響藝術家
這次的Rockport Technologies採訪之旅可說是個奇妙的經驗，我所面對的並不是一家生產工廠，也沒有一堆工作人員，而是Andrew Payor一個人。然而，我所獲得的收穫卻不比歷次採訪工廠還少。我與Andrew Payor一同在湖上泛舟談人生哲學；在海灣碼頭旁坐著邊吃三明治邊回想彼此小時候的夢想；在漁夫餐廳剝著龍蝦殼交換中西美食經；在工作坊內看著他眼神發亮談著自己的設計。雖然僅有短短三天時間，但卻足以讓我揭開Rockport Technologies以往的神秘面紗。沒錯！Rockport Technologies的產品的確昂貴，這是不爭的事實。但是，這份昂貴並不是功利主義所堆砌出來的，而是成本昂貴的必然結果。從Andrew Payor所開的貨車、從他儉樸的居家生活、從他對物慾的低需求中，您幾乎無法把他這個人跟那麼華麗高貴的產品聯想在一起。一位生活儉樸的音響藝術家創造出耀眼昂貴的音響藝術品，但是昂貴的產品並沒有為他帶來財富。

我想，除了稱他為絕不妥協的音響藝術家之外，很難再有其他適當的封號了。

steven147xiaoyu

Rockport早年接在上海有一家音响行是卖过的,有幸听过几次,声音确实纯净无比!
不知现在上海是谁家在做?

pieryu

Rockport, 很牛, 貌似有人打算上.

小白

不太理解的一点是,400赫兹肯定是在人声基音的范围之内了,400赫兹有较突出峰的话,是一定会影响人声的,虽然这个影响可能是正面的.

kell

这样的转贴、大家一定喜欢。

忽然散步

不同频谱下音乐的不同听感和音质（节选）

1.各种不同频段有各自的音色特点
中低音频段MID LF：200∽600Hz：这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。

低音频段LF：20∽200Hz：如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中过多了，单元邓就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰度。

2.不同频率的细节对音色的影响
300∽500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。

100∽150Hz频率：这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。