看到很多拍 SOLO 的帖子，有感

liudajun

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原帖由 jianghuayintiao 于 2008-11-20 18:08 发表
TA28,TA26,SOLO豪华版我都用过....以我的听音水平来说(这点很重要,我不想被拍 ),TA28是比不过SOLO的,TA26好得多,与SOLO各有所长...

原帖由 小白 于 2008-11-20 12:44 发表
安润就是既卖SOLO也卖莱曼的. 进口耳放其实很多,SOLO,莱曼这个价位以下或附近的选择有不少,但我想最后现在市场上基本就留下这俩在卖,大家在谈论,有代理被引进,是有原因的: SOLO是英国森海分公司在HI-FI展演示森海产品时的指定耳放,莱曼则是德国森海的选择.  在进口耳放的这个价位里(5K左右),这俩耳放确实是比较突出的,不是平庸之辈.  

单就驱动森海耳机而言,这俩耳放各有特色,我认为国产耳放不要说几百块的,就是2000-3000元的价位,也没有能在整体素质上达到这俩进口耳放的. 和体积多大,电路多复杂没关系. 如果说一些个子大些,电路复杂些的2000-3000元的国产耳放,要和欧美1000-2000镑的那些同体积耳放比高低去,我只能说,两个字: 全完. 中国HI-FI业特别是中高档器材的HI-FI业,比起欧美水平差距很大.  这不光是耳放的问题,功放,音源,喇叭,全是这样.

关键是 ---- TA26 卖多少钱？　如果 TA26 恰好处在 2000-3000元的价位上．
那么毫无疑问，前面的争论结果就是： wulongsu 赢了，小白版主输了．

mvw

原帖由 dark132 于 2008-11-20 19:23 发表


我有个十年前1元出头的插头，风格和你手里那个5元出头的不同，但直插CD绝对不次于你的这个插头，型号我就不说了，因为根本不知道

终于等出这个一元的了 可惜不是二房 要是二房的话 能称作二房的话 不如买来拆开零卖 只要还能称得上是二房 可定能赚钱……

dark132

原帖由 mvw 于 2008-11-20 20:06 发表


终于等出这个一元的了 可惜不是二房 要是二房的话 能称作二房的话 不如买来拆开零卖 只要还能称得上是二房 可定能赚钱……

引用pan说的：

爱因斯坦名言：『没可能。
               
                .........但不是完全没可能。』

musicforever

说的好,一看就知道很有经济头脑

快乐小猪

阅......
其实这话题不复杂：偶们大部分设计师水平没人家高，偶们大部分百姓收入没人家多。

liudajun

原帖由 jianghuayintiao 于 2008-11-20 20:06 发表
不好意思,TA26多少钱我不说, TA26不在这个价位上 ,而且,叶老做耳放不是拿来卖的....

如果 TA26 处在 1000-2000元的价位上．前面的争论结果维持不变：wulongsu 赢，小白版主输．
除非 TA26 的价格达到 3000元以上，这场争论小白版主才能获胜．

dark132

原帖由 liudajun 于 2008-11-20 20:26 发表

如果 TA26 处在 1000-2000元的价位上．前面的争论结果维持不变：wulongsu 赢，小白版主输．
除非 TA26 的价格达到 3000元以上，这场争论小白版主才能获胜．

你出3K，看人家肯不肯买你罗，然后PK 一下solo不就OK了

我记得ta26大概2手2K以下，3K应该是肯卖的，就算换管

[ 本帖最后由 dark132 于 2008-11-20 20:31 编辑 ]

dark132

原帖由 快乐小猪 于 2008-11-20 20:26 发表
阅......
其实这话题不复杂：偶们大部分设计师水平没人家高，偶们大部分百姓收入没人家多。

精辟

小白

Wulongsu都没开口说是什么东西,一帮人在瞎猜什么TA26?

而且TA26是现在能买得到的东西吗? TA26存世一共几台,大家知道吗?

dark132

查TA26时，却发现了老叶写的这段话：

我们听唱片，总是不自觉的去和现场做比较，这可能是一个误区。在六十年代，DECCA
有一个录音工程师叫威尔金森（Kenneth Wilkinson），他有一个理念，就是录音时
不是以百分之百的还原现场为目的，而是以创造一种独立的艺术家型像为使命。他的
这一理念，是看到了以现在的录音条件与现在的音响器材是无法百分之百的记录和还
原现场的。这一理念陆续被各大唱片公司所认同，同时也被唱片的欣赏者所认可，最
有代表的是日本唱片评论家知鸟荣八郎所办的唱片评论刊物《唱片艺术》（此刊每年
评出300名片供唱片爱好者参考，并上CD圣经），仅就这四个字可以看出唱片的录制
与重放被看成是一种艺术型态，它源于音乐演奏艺术，但又不同于音乐演奏艺术。

但这一理念我觉得还没被更多的人接受。如果我们接受了这一理念，就会明白，录音
师所追求的不仅仅是现场还原，只是尽可能追求现场还原，而更重视创造一种独立的
艺术家型像。以此而论，我们听器材，追求的则是应尽可能的还原唱片的全部信息。


这比PK器材有营养多了

小白

老叶在这段话里的一些意思,我有过另外一个表述. 我的表述是:

...... 目前的电声录音和重播技术,举个例子只能还原80%的现场音乐信息(全部信息),那么余下的20%在重播时并不是"失真"了,准确的理解应该是"缺失"了,即缺了一块信息.  

缺了怎么办? 要么就严守"原教旨主义",抱残守缺(既不真实也不好听),要么就根据个人对音乐,对声音的理解,去试图补充它,丰富它,完成它,目的不是为了"染",而是为了补,为了改善听感,使得听感更为自然而真实. 这才是高级HI-FI和HI-END设计者们在做的事情!

所以HI-END器材没有为染而染的,没有故意添加不真实成分的. 所做的一切,为的是更完整地重播音乐,表达出音乐的艺术气息和情感成分.

(摘自<关于HI-FI重播中"添加"和"音染"的一些讨论>一文: http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e2a04300100b2b7.html )

[ 本帖最后由 小白 于 2008-11-20 20:46 编辑 ]

mvw

原帖由 dark132 于 2008-11-20 20:37 发表
查TA26时，却发现了老叶写的这段话：

我们听唱片，总是不自觉的去和现场做比较，这可能是一个误区。在六十年代，DECCA
有一个录音工程师叫威尔金森（Kenneth Wilkinson），他有一个理念，就是录音时
不是以百分 ...

每次看到老叶的文章 不佩服都得服 这种会听会写会做会想的师傅 确实是太厉害了

KITTY

呵呵，好久没在论坛里出现了，几年前我选择240DF+功放的做法是对的，我们的设备是用来欣赏音乐的

[ 本帖最后由 KITTY 于 2008-11-20 21:34 编辑 ]

c42001

我有一台5毛钱出头的耳房，风格和你手里那个几千元的不同，但绝对不次于你的这台耳房。型号我就不说了，免得背水一战.
  (本二房需要加上高级前级才可以发挥实力)