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至今为止,我对频段的理解并未接近本质。高中低的概念显然是针对人耳的感知范围来划分的,人耳对低频的方位并不敏感,却在音乐中对其质量要求颇高。
简单地说,低频应该是个力量的频段,展现的是力量的美。在音响测试名作:老柴的《1812》中大炮和雷声等元素的添加,让人真切的感受到一种破坏(革命)的力量,这就是低频所起到的作用。现代音乐中,低频主要依靠贝斯,低音鼓等乐器来表现。应该说,现代音乐更多的依靠低频,起到震撼的效果。这也是人们表达或宣泄感情的一种需要。
唱片工业与随身听产业的发展给这个星球带来史无前例的音乐繁荣,音乐的高度普及对音乐本身来说并非好事,但对商品经济与社会稳定却功不可没。随身听制造厂商抓住了低频的表达效果,迎合了大部分人的需要,也遏制了少部分人的另一种听音需求。低音补偿电路让音乐中的贝斯与鼓点疯狂的扩张,劫持了人们对音乐的理解。05年前后,论坛上一度排斥低频,鼓吹“高烧烧高频”,实际上是一种由少数人主导的集体反思,可惜这样的反思没有深刻的进行下去,没达到“否定之否定”的效果。
这场反思给人们带来的更多的是迷惑,惑之不解。答案需要切身体验,非经体验不知其中真义,因此高烧集体失语,留下的是无数的实验与臆测。低频到底如何拿捏,不同的器材制造商有不同的回应,有的开始针对已经取得认同的小众听音取向进行调音,曲高和寡带来的结果是价格也居高不下,购买率低。
我从烧低频而来,到至今不烧低频,中间取得一些微不足道的进步,抛砖引玉,也说说自己在耳机低频上不同时期的不同体验。
现在有一个公认,就是在一些很出名的随身器材里,没有以低频为最大亮点的。一个好的声音,低频不能抢风头,得低人一等才行。从我见识过的以音质称道的早期随身听看来,D100,D555这类代表作的低音都不突出,但是绝不能说不好。它们也重视低频的下潜与力度,但是没有可以去追求弹性。低频利器应当说是DSL音效机种,aiwa于92年开始搭载DSL,完成了素质到味道的转身,博得满堂彩,销量猛增。在我用过的机器看来,92年以后的各大厂商确实都在超重低音上下足功夫,高音质机种从这时候开始渐渐消失,便携+重低音=畅销的公式屡试不爽。
我对耳塞与耳机的低频表现有一番体会,即是耳塞的低频是假的,耳机才能营造真正的低频,尽管这个“假”也有相对性。我玩机器的那阵子,常说V553+DSL音效=无敌,事实上我用到F80的时候,V553不见得有MX500优秀,前者确实带有炒作的成分。索尼擅长营造低频的潜与弹,E888与神乎其神的E484都听了不同的版本,版本论在这两副耳塞的讨论上体现的淋漓尽致。较今天的耳塞产品来说,两副耳塞都算不上优秀,E888我听的还算舒服,E484我却难听出好来。两者都是低频下潜与弹性的代表作,低频让耳朵很舒服,但对重视定位与结像以及均衡的人来说,是听不了多久的。我倒是用F80亲手爆掉一个E888,由此引发我对DSL音效机制的思考。DSL让低频弹跳力强,故意将低频在时间上拉长,营造一波未平一波又起的震撼效果,那么在电流输出上面是怎样一种技术对应呢?我不懂技术,做一个问题在此请教。就低频的力度来讲,DSL并不如aiwa的其他一些机器,比如说F3,这只三频出色,结像清晰,定位准确,声音也大气音色也好听的MD,拥有直接推响600、650的能力(我没说推好,那不可能),F3低频刚猛凶悍,在听《my humps》时候那份感觉确实过瘾,我推荐尝试。但是它不会让E888、CM700等超薄膜耳塞出现低频过载。我用TF10分别接上这两种低频输出,结论一致。
此后我专门注意了耳塞低频的假,并试图验证,至今为止,我认为这个推断是正确的。耳塞的低频量感再足(如CX500,5pro),弹性再好(如E484),质感再强(CK10那低频就算一个),相对耳机来说都显得苍白。耳机只要有低频,哪怕分量不足,但仍然是结实有力的(没说所有耳机)。耳塞的低频可以做的很蓬松,讨好耳朵,但是那种结实的感觉实在是做不来,一切可以用表象来形容。即使一个低端耳机(典型如天龙P327)也可以有真切的体验。耳塞里能有着像大耳机的声音(A8,ER4B),细细品味下来,也只是像而已。耳塞只是个便携的东西,小空间与大空间的技术填充确实不可同日而语。我想起TF10,CK10这些高价耳塞,即使能把某些元素做的非常优秀,但是仍然难以追赶大耳机的精彩,换句话说,大耳机是“一直被模仿,从未被超越”,然后耳机相对音箱,音箱对演奏现场也是这样,这就是宿命,呵呵。不是说高价耳塞没有必要,相对耳机来说,它有着更好的环境适应性,起码出门听不吵,睡着听不累,但是不能买个2000的耳塞就要跟2000的耳机去比音质,同样的价格,你在便携上胜了人家一愁,就别指望占尽便宜再胜音质,这也是一种均衡,呵呵。
[ 本帖最后由 月下的古典 于 2009-3-19 10:41 编辑 ] |
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