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估计大家听一些耳机都有过这种感觉，绝大多数声音的垂直方向都在头顶左右，这是很不自然很错误的声场。
大鼓，人声、钢琴、...所有的声音都在头顶，这很不自然，很不好听。
像大鼓这种乐器，是在地上的，很低的位置，但是耳机听却是在头顶，人声也是在头顶，无论什么都是在头顶。当然，因为耳机本来就是戴在头上，所以这种“头顶效应”非常严重。
如果耳机能够完整的重现垂直声场，大鼓的声音能从脚底发出，声音能不全在头顶，该哪里的就哪里，我认为那“头中效应”也没什么关系了。不过实际上“头顶效应”和“头中效应”是有关联的。
我发现很多人不在意“头顶效应”，我想应该不是不在意，而是被其他地方掩盖了。“头顶效应”我认为不是简单的问题，因为不光是耳机有这个问题，连音箱也有这个问题。
音箱的垂直声场也好不到哪里去，我翻了很多资料，越来越觉得，“头顶效应”或者说“垂直声场”问题是“双声道立体声”的问题，是双声道立体声在垂直声场上的还原度不够。或者说，双声道立体声在“声场”上还原不够，双声道立体声本身保留/回放不好声场信息。即使是所谓的人头录音。
人头录音的理论是用人头来录音，不管那个人头是假的还是真的，人头录音本身就有很大的局限。
1.每个人的耳朵都不一样。
2.每个人的头都不一样。
3.每个人的身体都不一样。
4.每个人的心的都不一样。
...
声音不光光是耳朵听到，而是全身听到，你的骨头，你的皮肤，你的血液，你身体全部的粒子都会跟着音乐律动（自然听音）。这也就是音箱为什么自然的原因，因为声音和现实的声音一样，都是让你全身听到，这也就是为什么有音箱能有地震般的低频和震撼的能量感。人头录音完全做不到，人头录音什么都做不到。因为那些人头录音，都是仿真人头，皮肤、骨骼、肌肉都做不好，仅仅是一个小模型，还不是全身。即使是一个仿真度极高的全身模型，也不行，因为每个人的身体都不一样，每个人听到的同一个声音都不同，每个人的HRTF函数都不一样。
刚才说了，为什么双声道立体声本身不行，你可以试试人头录音，你会发现，人头录音照样有“头顶效应”，你依然感受不到头部以下的声音，这是因为双声道立体声本身做不好声音的垂直定位。人头录音完全没用。有些人不理解为什么很少有唱片公司做人头录音的碟，很简单：
1.效果差，成本高，没意义。
2.适用面太窄（主要面向耳塞，其次是耳机）。
3.现代很多音乐都有电子乐部分（全软件电子合成器），你让他们怎么录？
不是唱片公司怕成本高，而是人头录音没意义。
不过我想，双声道立体声是符合自然模型的，我认为主要的问题在于以下几点：
1.音乐信息量太少，一首曲才10+MB到100+MB，这点信息量，对于现实世界来说非常不够。
2.时间精度不够，这关系到声音的变化质量，时间间隔越少越好，这就是采样率："每秒采集的声音信息量"，而现在的44.1KHz到192KHz也不过是每秒采集那么几个信息而已，远远不到现实声音的变化质量。采样率并不像大家理解的那样高了会造成过剩，而是越高越高，因为这主要是声音的采集频率，关于采样率，我觉得很多人把声音采集频率和其他东西弄混了。
3...
视觉和听觉是两大领域，视觉领域涉及的东西极其的多，各种技术更是五花八门乱七八糟，比如全息，比如3D。听觉更是如此，然而听觉与视觉最大的不同就在于：“视觉能够明鉴”，而听觉主观因素太多了，视觉能够放在那里让你看，让你分析，而听觉你无从下手，除了听就只能听，视觉你可以照个相保存下来慢慢欣赏，能够静态。但是听觉你静态不了，声音靠动才能听。
还有一点：“模拟与数字”，模拟为什么有些人至今都喜欢，因为模拟是自然的，模拟能够保留声音的信息量是很多的，这就是为什么模拟不会像数字那么硬、刺的原因。数字只要信息量上去了，也会和模拟一样自然。和一些人理解的不同，模拟、胆机这类的声音并不是因为失真多，更重要的是信息量多，而数字恰恰是因为信息量少才造成硬、刺、冷。数字的原理就是量化，量化的质量就靠信息量。比如相机，为什么单反比数码好，数码的好处在于方便，仅此而已，数码相机想要达到单反的水平，只有一个办法：“提高分辨率”，分辨率就是相机界、视觉界的信息量，信息量上去了，也就自然了。比如传说中有一张哈勃的照片，大小24GB
也就是说，对于声场问题，我的结论就是：“信息量太少”。只要信息量上去了，什么都有了。
[ 本帖最后由 clonne 于 2013-2-13 20:34 编辑 ] | 
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发表于 2013-2-13 20:32:50
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