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发表于 2013-9-21 22:18:38
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蒂博、埃尔曼、西盖蒂、谢林这四位大师我听得也不算少,尤其是后两个。前两个录音主要比较少一些，年代也早。艾尔曼的发音和演绎都是很有特色的，个性很强。作为奥尔门下的最著名的几个学生，早年实力是很强的。
这里要说影响力的问题，并不是等同于“唱片在听众中的影响力”。作为小提琴家，影响力是一个艺术家一生在圈内的一个评价，虽然不一定一致。但是通过他的学生，他所展示的流派，对其他小提琴家的影响力，还是可以做出一些高低总结的。这在历史上是有公论的，无需用什么听众口味啊，喜好之类的东西去掩盖。地位就是地位，就像圈内当年没人会否认海菲茨地位高于谢林一样。同样西盖蒂在世的时候，地位也远比谢林高。
谢林在烧友中的评价很高，这跟PHILIPS的弦乐良好录音是关系很大的。如果他的录音全在DG。。。，那么结果可想而知了。DG那个谢林小无的录音就显得干硬多了。
如果按照LZ给钢琴家的必备条件来说，其实小提琴家也是一样的。
1.音色，谢林的小提琴发音是最平淡的。发音的“标志性”最差，不用去跟小提琴发音最牛之一的艾尔曼比，即使跟西盖蒂比，他的发音也不算好。西盖蒂的发音其实很独特，早年饱满甘甜。晚年变成另一种景象。即使跟后辈的帕尔曼，慕洛娃比，他的发音也不如。
2.技巧，这个没啥可说的。也是平淡，拉帕格尼尼那就是挣扎。在同辈大师里算很一般的。即使跟后辈比，也没啥优势。我随便举个当代的女孩，JULIA FISCHER，论技巧也比他好。
3.那么谢林就没优点了吗？当然不是，他的音乐表达是不错的。前面说了他的发音不够有标志性，技巧也只是还不错，谈不上多牛。但是他的音乐表达是有个人魅力的，主要是在演绎巴赫作品上，他的“端正气质”，对一些人会有感染力。同样也是一些人喜欢他的勃拉姆斯，贝多芬的原因。而在室内乐上，技巧要求不那么高，他的表现也不错（当然跟PHILIPS的良好录音也有关系）。
所以喜欢谢林也是正常的，举个例子，如果你听腻歪了各种华丽的莫扎特小协，听听他的朴素演绎调节一下口味也还行。当然，如果你听过海菲茨或者西盖蒂的莫小协，估计还是会把他的扔一边。我就是如此。
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