[转贴] 关于唱片录音以及再版制作的一些看法

ntsn

交易区新帖推荐

现在很多再版CD都是标榜“利用原始母带制作”或者“原汁原味”。不过事实上，除了极少极少的录音是采用两个拾音器录制2声道母带之外，绝大部分的立体声是采用了多声道录制的多声道母带。大家可以看见现在的唱片说明书中的照片，整个交响乐队被不少拾音器包围着，可想而知其母带的声轨是何等之多了。举个具体的例子，现在广州星海音乐厅里的录音机，是Sony的24声轨数码录音机——这种机器很常见，甚至7、80年代就有48声轨的录音机，所以录音时有一位很重要的人物——平衡工程师，负责调配各声道的音量大小，或者利用设备对各声道的频段进行调整，最后录制成多声道的母带。
   到了制作CD时，尽管拿回了原始母带处理，但是制作工程师仍需要把多个声道合并到民用的双声道立体声。这一步很考人——因为一般来说，录音工程师不会把录音时候各声道的调配情况信息附在原始母带上，我见过最多只是弄个贴纸贴在开卷母带盒子上，说是用了什么频响曲线而已。所以留给再版工程师的余地是相当大的。
   因此，再版工程师个人的对声音的取向对于制作出来CD的声音是有决定作用的。另外现在技术发达了，处理声音的各种“特技”也有了，比如说“高频激励”（让高音部分听上去“顺耳”，像LP的声音），“声音修饰”（把不想要的声音抹去——一个很明显的就是可以把长笛的运气的气流声给抹去）；还有就是调整各频段的比例等等——所有这些，都是让再版工程师自由决定的，这些技术其实在每张唱片里都用得很多，只是唱片公司不告诉你而已。
   现在问题来了，当一个录音第一次出版时，一般是距离录音的时间不久的，所以这个录音初版时，制作工程师一般就是录音工程师，从而制作出来的唱片的声音，和录音时候的声音相当接近；但是到了许多次再版之后，隔了几十年，再版工程师早已换成别的人了，那么制作出来的声音就难以保证和录音的时候一致了，所以在一个录音的第一次出版和多次出版之后，差别就明显了。
   另外，现在的“24bit/96KHz”技术等等，都是一些比较花哨的宣传方法。这些技术不能提高CD纪录声音的信息量，它们之多只能在“当一个电位处于某两个二进制数之间时，用其中哪一个好，使得CD机播放的时候，还原出来的声音比较‘顺耳’”这个问题和一些高频率声波的还原让人“觉得好听”上这些问题上得到一些改进而已——况且这些还没有经过专业界的严格的证实。有人或许觉得一些经过“24/96”技术处理的CD，声音“密度感增强、细节增多了”。这里我提醒一下，别忘了有“声音激励”技术的存在了。另外，为什么80年代的数码录音不采用“24/96”技术，反而要在现在制作CD的时候才采用呢？假如此技术真的这么有效，则这么明显的事情难道80年代的科学家就没想到吗？
   其实，高bit高取样频率等的方法，在早期CD的制作中早就不罕见的，只是那时候唱片公司不写在封面上而已，所以让人觉得“早期CD的科技含量不高”——实际上，CD的工业制作标准，是一早就定好的，从来没有被改动。喜欢宣传“高技术”特点的做法，似乎在90年代中期开始流行。所以大家会发现，那个时候似乎来了个“工业革命”，许多“新”技术像雨后春笋般出现了，像“SBM”“24/96”“4D”“BitStream”“Original Bit Processing”等等，并且唱片公司都为这些技术带上个注册商标。其中不少实际上就是把一些专业里普通的东西起一个玄秘的名称，下放给老百姓看，因为老百姓不是专业的，所以很容易被“唬住”。
   有一句话说得很好：“声音曲线转化为CD信号的方式是近乎唯一的，但CD信号还原成声音曲线的方法却是有无穷多种的。”请大家细细品味这句话。当然，我本身不是录音方面的专业人士，对这方面还有很多不清楚的地方，或许我说的观点会有漏洞，请各位指正。

headfan

有点道理，有人的地方就有混乱！