美国胆机名厂 Conrad Johnson 的唯一一台耳放

小白

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哈哈前面两个跟帖有意思，都明白纯单端机声音会好，但是又“无奈”当下平衡当道。确实够无奈的！

asdffx

其实就算在大系统， 单端声音还是更人性些的。
最后还是看审美取向了。

omegamikro是一家冷门线材厂， 一直推荐单端链接：

下面是一段挺有意思的小文章

https://www.omegamikro.com/balan ... ich-is-better-.html


译文如下：

我们以相同的价格提供非平衡和平衡两种版本的模拟互连线。但是，平衡互连线需要定制。


首先，结论是：当一个组件可以选择平衡或非平衡连接时，在所有情况下（我们和我们的客户迄今为止测试过）声音都更好（当然，这不是一项详尽的研究，但测试的是非常受人尊敬的组件，例如 D'Agostino Momentum 放大器 ）。  


平衡拓扑结构的理论和工程优势在于它们能够抑制偶次谐波失真，尤其是二阶谐波失真。这当然是好事*。此外，平衡拓扑结构在存在接地环路时也更不容易产生嗡嗡声，并且能够抵消和抑制某些类型的电磁干扰，这也是一件好事（尤其对于录音棚或拥有由众多互连组件组成的复杂系统，且所有组件均由当地电力公司供电的情况而言）。

那么，为什么在平衡和非平衡模式都可用的情况下，非平衡模式的音质反而更好呢？我作为一名射频工程师的经验表明，音频和射频领域中可能存在类似的现象，但后果却截然不同。在射频领域，谐波和互调失真实际上是有害的，因为这些失真产物会降低通信链路的质量。而音频领域的情况则更为复杂，甚至有些矛盾。



互调失真和低阶谐波失真是我们听觉机制固有的特性。研究表明，我们的耳朵就像微型扬声器，当声音传入时会产生互调失真和低阶谐波失真产物。（耳科医生会测量这些失真产物来测试听力质量）。因此，音乐中少量的低阶失真并不会严重影响我们对音乐的欣赏，因为我们的耳朵本身也会对音乐产生一些失真。但是，随着失真产物变得更加复杂，阶数也更高（例如7阶、11阶、23阶或121阶），它们与我们的听觉机制和音乐的关联性就会减弱，正如你所预料的那样，会让我们感到烦躁。



我之前在实验室工作，负责研究高功率线性射频放大器拓扑结构的失真性能。我们发现平衡拓扑结构的二次谐波失真最低，但 高次谐波失真却比非平衡拓扑结构更严重。我认为音频放大器和射频放大器具有相似的特性（尽管原因不同），那就是高次谐波失真对电路性能的危害比低次谐波失真更大。



现在来谈谈技术细节。在理想的平衡拓扑结构中，例如推挽放大器，相同的有源和无源元件协同工作，可以抵消不需要的偶次谐波，同时叠加所需的信号。如果推挽电路的两部分完全相同，这种方法就能奏效。但是，在现实世界中，没有两个元件是完全相同的。在推挽电路中，为了满足平衡拓扑结构而需要的额外非理想元件，反而会叠加并增加高阶失真产物**，而不是抵消它们。非平衡拓扑结构可以用更少的元件实现同样的效果。

均衡型与非均衡型——哪种更好？

你可能会这么想。然而，一些设计师故意在他们的放大器设计中加入二阶或三阶谐波失真，因为他们说他们的客户以及他们自己都更喜欢带失真的声音。



** 有人可能会说，负反馈会降低这些产品的产量，所以何必担心呢？负反馈的问题在于，它对稳态信号效果很好，但对瞬态信号（例如音乐）的处理效果却很差。因此，使用标准的稳态音调测量组件的谐波失真或互调失真，并不能告诉我们该组件在处理音乐信号（音乐信号永远不会处于稳态）时的声音表现。

4realms

我怎么觉得7次谐波存不存在都是个问题. THD测试, 4次5次谐波都已经-50 -60db, 约等于看不见了, 7次谐波跟底噪有啥区别.