从二十年多前的一场音乐会谈起

CD72

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嗯，看来，我是有些没理解你的意思。
其实，李的演出我也只看过一次，只是，很佩服他的“乐品”。

无论如何，李已经是国内顶尖的指挥家了。

小白

两位勿争啊。

从蛋白质杀手的文章来看，李德伦先生对卡拉杨指挥的德国作品也是佩服的，只是不认同他对老柴作品的演绎，认为他的苏联老师更好。这很容易理解——俄罗斯的作品，一般当然认为是俄罗斯指挥家的演绎比较妥帖。如果冒出来一老外，拉二胡拉得比咱所有的中国大师都强，中国音乐家会自甘下流，承认这老外拉二胡超过我们国内大师吗？恐怕很难。

我还是那句话，趣味无高下，着眼到音乐领域，演奏家和指挥家的纯技术层面的东西是可以比较公允地判别高下的，比如卡拉杨对乐队的操纵领导能力、对各声部的平衡能力、音色调配能力、速度的掌握、对乐谱细节的挖掘、对不同派别作品的风格感的理解和把握，等等等等，都可以证明他是一个伟大的指挥家，这点任何人都不该置疑的，否则就是故意要打倒偶像了。但至于他演绎老柴的交响曲，是否比俄罗斯派的指挥家更好，他太强调歌唱性，是否削弱了老柴作品的本质含义，他采取的速度是否最合适，诸如此类问题，就不属于技术层面的问题，而属于艺术趣味和演绎风格的问题。在这种问题上，每个人可以有自己的答案，李德伦的答案并不因为他是中国的指挥大师，就显得特别高明或重要一些。他也会有自己的偏见。特别是考虑到他受苏联教育的背景。

我想说的，就是这个意思。

顺便一说，卡拉杨大力提拔穆特，其实也是他的无奈。大家知道德国小提琴流派曾经辉煌一时，出过很多超级大师，但从Joachim之后，除了Adolf Busch和Kulumpenpff外，再没有一个世界级的大师。德国乐坛出现了一个缺乏小提琴大师的真空期。身为德国人的卡拉杨当然不甘于此。他硬要矮子里拔出个长子，着力培养穆特，就是希望穆特能够为德国小提琴界和德国小提琴派挽回点面子。这也是不得已的。确实，德国近20年来并没有冒出比穆特更高明的小提琴家。