我的听音观念的成长之路

富盛的马甲

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在另外一个帖子里，有些感受很奇特，所以在这里开一贴，讲一下自己的音响历程里听音观念的转变和定型之路。

我和许多小年轻一样，发烧之路是由父辈的diy开始的，年代过于久远，一个喇叭，一只音柜，一台矿石机就是儿时睡觉前的好伙伴，最爱就是听着收音机里的电影解说，那个时候，收音机是9点关台的，停播了，我就睡着了，只剩下沙沙的本地噪音，后来才知道原来这就是粉红噪音，有下雨催眠的作用。

后来，fm音乐之声开播，第一次领略立体声的全新境界，当年的一个广播剧特意把两个主角的声音分到左右两个喇叭上，一左一右对答，想起来，那个时候的喇叭摆位真的随意，一个在地下，一个在电视柜上，现在看来，哭笑不得。

再后来是夏普的四个喇叭，型号不记得了，单卡，听着港台的翻唱卡带，不亦乐乎。知道有一天，同学把正版的谭咏麟和关正杰借给我听，由于是正版的，我就相当隆重地洗了一遍磁头和压带轮，正襟危坐，洗耳恭听。忽然间有个想法，喇叭这么近，那么我也得把自己的耳朵靠近一点才对啊，于是越靠越近，最后鼻子贴到了卡座上，刹那间，谭咏麟站在我面前唱歌了！！！！！

那个激动啊，今生难忘。

富盛的马甲

再后来，自己的经济开始独立，终于有了第一台diy合并机，第一台立体声7段均衡器，第一台爱华随身听，第一对国光单元diy喇叭，第一台双卡卡座........

有事没事去龙津路进口人员免税商场看当时最顶级的各类套装，也会去下九路和中山四路的已经不记得名称的国营店听mark和3/5a，当年的美声算是顶级品牌和kef齐名的，也会去高第街口的佳能维修中心和惠福路口的这两家门店听天朗金嗓子还有山水已经不记得名字的各种组合。最后到欧陆去听单拿focal的单元组装喇叭。那个时候的礼拜六礼拜天，经常去各类的蹭听，也会到中山图书馆和人民桥底那里去付费翻录黑胶唱片和cd。4344，no.20，西敏寺，各种不记得的顶级前后级........多么令人怀念的80年代的广州。

富盛的马甲

当年的听感还是幼稚地停留在均衡器上面的一个大大的v型上，每个礼拜天听着周道谭天玄的音响世界，音量大到可以在对面楼都感受到震动。

机缘巧合中，抱着蹭听高级音响的心态，加入了音响销售的行列。其实，刚入行的时候，只是一个高级接线员，不太及格的保安员，不过既然有机会和自己以前梦寐以求的各类发烧名器朝夕相伴，那个年轻的我在打烊后，会把各类各种的音源前后级喇叭搬到楼上的听音室折腾到深夜。各种发烧名盘也开始慢慢越听越多，渐渐地，自己的发烧听感进入到一个比较正常的层次：开始感受到低频的旋律和铺垫，各类乐器的音色.清晰度和分离度，人声的起伏气息。不再以轰鸣夸张为荣，慢慢地步向了长厢厮守型的背景音乐模式。

不过，开展的时候也会自动转成开挂模式，夸张的动态，相对轰鸣的低频，先声夺人的高频，因为自己也是这么走过来的，所以比较理解大部分当时看展的观众的心理需求。

富盛的马甲

在这几年里，我学会了各种开展览会的技巧，学会了应付各种恶劣的展会环境，尤其学会了从流行曲慢慢转向古典音乐的爱好。同时也学会了扩声和影院的各种技巧，所以，在这里要感谢给了我这个机会的各位已经故去和还健在的各位前辈，即使在自己创业后这份感激依然深藏心底。

从此一个毛头小子，开始有了自己想做的事情。

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然而，真正改变自己的声音观念的，却是一台已经倒闭了的工厂：TACT AUDIO。

当年在snell开发的 数字房间处理已经被我注意到是一个能改天换地的技术。不过由于当年的数字技术确实还很不成熟，所以就算被卖盘甚至消失后，还没有被落到实处，所以当年林朵夫在美国和搭档成立了tact，对我来说如获至宝。

我这个人思维很跳跃，不按常理出牌，对新技术有着莫名的浓厚兴趣，在销售tact的岁月里，深深感受到以前被环境制约的很多音响问题都被这台数字处理器大部分地解决了，第一次在自己的系统里听到比较平直的频率响应，超低的添加也慢慢地找到自己的感觉。在那几年的岁月里经常自己反复折腾到天亮。就算后来tact因为搭档间闹矛盾而拆伙，我也保留了一台最原始的四路数字处理器在我的实验室里面，以怀缅当年的让自己听音习惯成型的那段岁月。

富盛的马甲

很多人说，人耳曲线不同，大家的听感也会有差异，这我非常认同。而且由于成长的历程，音乐的类型，听音乐的习惯和原因等等，都会导致对声音的喜好千奇百异，几乎不可能有一个大家都共识的好声音标准。

但是，如果是用于评价器材的声音，其实是有共性的。在90年代中，哈曼的老大雄心勃勃地挑战要做世界上最好的音响的时候，投入最大的是他们的快速试听房间系统，当年去参观的各位业界大佬都会被邀请去测量音色喜好和检查听力。在几秒钟内切换测试的系统，播放添加了失真的音乐直到分辨不出来为止。

当年这套号称花费了几百万美金的系统，得出几个不同区域的人大致的音色喜好取向。这些数据让做母带后期的许多大神级别的制作人获益匪浅。

富盛的马甲

这里我要得瑟一下，我当年的听力可以毫无错误地从10%失真一直选择到了最低级别的0.2%失真，是这个行程里唯一的一位。不过，现在也许不行了

富盛的马甲

作为评价器材音色的重要前提是要有一套“标准”的监听系统，耳机也好，喇叭也罢，频率应该尽量平直，细节的解析力很重要，并且各类失真相对要低，而且自己在评价器材的时候也要习惯于这种监听模式，尽量不要加入太多自己的个人喜好，尽可能客观一些。

我早已习惯了在自己的监听系统里加入修正系统，并适当补偿一下自己的高频听力衰减带来的副作用。这样才能比较客观地评价各种微细搭配而导致的改变是否正面。

这一句是我要表达的唯一的重点：如果用了错误的监听和错误的喜好去评价一套器材的搭配改变而出来的结果，那么最后得出的只能是一个带有个人喜好的美丽的错误结论。并不能作为客观评价只用。

当然也不能排除负负得正的可能性，不过机会太渺茫了

富盛的马甲

很多人认为耳机的声音由于是处于压力场的原因，声音会比较正确，但是，和所有的喇叭一样，不同的耳机也会存在着各自不同的特性和个性。所以其实耳机的修正有时候比喇叭的修正更重要。

这只是我自己和大家的分享，并没有要说教的成分，请大家批判着看。另外，有很多错别字，不改了。

谢谢大家

joyblack

听过富盛自创品牌的几个产品，都很符合平直曲线，监听的理念。至于最终好不好听，很大程度上取决于是否认同，现阶段完美的测试曲线就是好听的标准。

富盛的马甲

补充一句：我现在的角色很复杂，不过我给自己的定位首先是一个设计师，一个音响小品牌的声音和素质的最后把控者。

工厂和diy的最大的区别，不是声音和性能的差异，许多杰出的diyer，设计出来的器材声音都是极其出色的，只是，你要他做一台容易，一批都那么杰出就难了。

最大的区别是大量生产时产品的一致性。定型了以后，工厂要确保出厂的产品符合一定的规范，保持着良好的一致性，不会让客户买到声音南辕北辙的同一个型号的“作品”。

lgj16

在富盛听过文杰功放一体机，推ktema，很不错。老板经验丰富，文笔流畅，爱看。

生活就是玩

很多经历相似。看来楼主是60后

wwwping2011

谢谢楼主！很有意思。

富盛的马甲

继续自己盖自己的楼，昨天有人在某貼裡问我听过那什么耳机没有，因为我多嘴了一句说那耳机音染大。

我好歹也是见过猪跑的老人家，相比起现在很多吃了十几年猪肉的小年轻还是经验丰富些。现在干活还是用回老旧得不得了不知还能用多久的240df和hd 800。經過修正後的800還是可以用的。

所以，明白的就會明白我說的音染是什麼。

你作為愛好者，賣什麼沒問題。作為工作用途就口味太重了點。不信啊，你用這豪華耳機混條工作母帶試試？