声学环境装修经验的分享与交流

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完成图，手机拍图。效果不好。HIFI结合AV.

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改动前后对比

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影音室和一楼的结构图。改动后影音室独立了，厨餐合并在一起也独立起来了，各房间功能和空间相对独立，互不影响。

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楼上留给孩子了，本来是想计划放在二楼，但高度不太好。另外封闭性不好。

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改建完成的效果，影音室外。走廊将房间分成完全不同的区块，减少相互影响。全墙面隔音材料封装，共三层：1隔音毡，2吸音棉，3实木护墙板，一层全层门均为订制吸音门，影音室的门为三文治结构吸音门。在理论上只要同时关上各房间的门，听音乐或看电影时不会影响到其它房间。实际试下来基本上可以实现。装修买材料时卖家都说这样组合可以隔离45DB的噪音。实际达不到的或有35DB上下。但我没处理门缝，淘宝上有专门卖的。但用了感觉各房内因为新风系统有一定正压，开门实在太费劲了。所以就没做，但已经相当安静了。

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外墙结构，外墙吸音棉选用了价格比较平实的岩棉。听音室内选用的是专用吸音棉。

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影音室内部在主要听音区处理了三面墙体。墙体吸音选用了全频吸音棉，本来想做10CM厚的吸音。但担心吸音过量后声音会干，最后中和了一下，做了6CM的吸音。空隔层为3.5CM.

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这时一个问题没想清楚。就是电源和网线留位还是少了。右侧没有留电源插口，在后期使用时相当头痛。所以装修前一定要想清楚，电源如果要走专线一定提前想好走几路还有位置。不然以后一定后悔。墙插入了三众神。好贵。专线走了6平方的。没有用4平，和10平。4平方的听感觉信息量和量感都少，10平的听着声音有点粗，6平感觉比较好点。

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本来想用成品的吸音材料，但实际试听过后都放弃了。原来的设计方案是这样的。效果图只出了AV部分，我平时HIFI为多些。但只有一间房所以只有结合起来了。为了不影响HIFI，影院选了JBL83系列上墙，实际效果还行。

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关于混响，其实可以百度一下。会发现度娘已经讲的非常清楚了。但是真想处理好还是非常难的。小环境驻波多来于直角，和对墙的反射。有朋友说混响在2.5-3比较好听，但这个其实不一定。因为听音位和摆法的不同，会很大影响这一点。特别是小环境，另外参数很好时也有可能有非常多你想像不到的问题。最常的在HIFI系统中的是：
声音不结象。所以只有通过内投来解决。，其实处理的比较合理的听音室基本上不用内投。只要选尺寸适合的音箱就可以有非常良好的结象。关于这点认真处理正墙面的扩散和器材架的摆放影响比较大。


以下为度娘资料，可以看看。但不能完全解决所有问题。还是一个环境一个人一个办法吧。


为了研究的方便，声学上把混响分为几个部份，规定了一些习惯用语。混响的第一个声音也就是直达声（Directsound），也就是源声音，在效果器里叫做 dry out （干声输出），随后的几个明显的相隔比较开的声音叫做“早期反射声”（Earlyreflectedsounds），它们都是只经过几次反射就到达了的声音，声音比较大，比较明显，它们特别能够反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。后面的一堆连绵不绝的声音叫做 reverberation。
大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，接下来讲讲这些参数具体是什么意思。
（一）衰减时间（Decay time）
也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：
空间越大，decay 越长，反之越短。空间越空旷，decay 越长，反之越短。空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短。空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。
因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ……
一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。
这里给一个混响时间计算公式，大家可以用来算算某房间的混响时间 打开页面
（二）前反射的延迟时间（Predelay）
就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：
空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短
因此，大厅的 Predelay 比办公室的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。
想要表现很宽大空旷的空间，就把 Predelay 设大一点。
（三）wet out
也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：
wetout 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out越小，反之越大
因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小
（四）高低频截止（low cut / high cut）和冷暖（cool / warm）
这个参数在有些效果器里是以 EQ 的形式来表现的，例如 Waves 的 RVerb。
这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。后面我们有具体的解释。
一般在做处理的时候，为了混响声的丰满和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
另外有些效果器也把这个叫做“color”（色彩）。例如 TC 的效果器就是 color。color也就是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高低频截止，暖色（红）表示混响声偏向低频，冷色（蓝）表示混响声偏向高频。上面给大家看的Waves的 RVerb 的 EQ ，它分别用橙色和蓝绿色来做那两个点，也是出于此目的。
补充：
高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低频声音的混响声音大小，要比高频声音大。这是因为不同频率的声音由于波长不同，因此绕过障碍的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以不同频率的声音的混响大小是不相同的。唯独有一种情况，是低频混响强度小于高频混响的，那就是很大的空间，并且里面布满了由硬质材料制成的障碍和表面，比如采用硬塑料凳子和水泥墙壁地板的室内体育馆。
我们从某音乐厅的真实 IR 的频谱中可以很清楚地看到这个规律。
因此，有的混响效果器还会有不同频率的声音的衰弱程度的设置项目。但是也有很多效果器却没有这项内容。
（五）不同频率的不同衰减程度（Damp）
接着上面说。这个项目在有些混响效果器里没有提供。另外在采样混响器里也基本上不提供这个项目，因为采样混响的不同频率的不同衰减程度的特性已经包含在 IR 里面了。例如 Waves RVerb 提供了这个项目。另外有的效果器只有一个参数设置，就是“damp”或者“damping”，就是让高频更快地衰减。8zo Uw$iF­一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
（六）不同频率的不同的混响强度
有的效果器也提供了不同的衰减时间给你调节，英文是 High-frequency decay and low-frequency decay ，或者别的叫法，例如 Ultrafunk Reverb 就可以设置不同的衰减时间。这个特性与前面的 damp 基本一致。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的强度越小，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的强度才与低频接近。以上的三个与频率有关的参数，并不是所有的效果器都提供，有的全部提供，有的提供了其中两个甚至一个。如果没有全部提供的话，你可以用其他参数之一来代替没有提供的参数，因为它们之间的特性比较接近。
（七）散射度（diffusion）
传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很有层次。因此，对于一些延音类的声音，比如 organ ，合成弦乐，可以使用较小的 diffusion ；对于脉冲类的声音，比如打击乐、木琴等，可以使用较大的 diffusion ，混响就比较 smooth。有些效果器里也有 diffusion 这个参数，但是具体的定义不太一样。在某些效果器里，diffusion 是指反射声的无规律程度，空间的形状越不规则（例如山洞、教堂里），墙壁越不光滑，反射声音的出现越没有规律，diffusion 越大；空间的形状越规则（例如无家具的住宅、空的教室），墙壁越光滑，反射声的出现越有规律，diffusion 越小。
（八）混响密度（Reverb density）
这个参数的意思跟 diffusion 差不多，只是针对早反射之后的混响部份的。很多效果器并不提供 density ，而是用 diffusion 来控制整个混响。
（九）空间大小（Room size）
这个应该很好理解，空间可以体现出声场的宽度和纵深度。不过不同的效果器在这个上面会有不同的算法。另外，采样混响器不会提供这个参数，因为空间大小已经体现在 IR 中了。
（十）早反射音量（Early reflections level）
也就是早反射的声音大小。很多效果器可以让你独立调节早反射和后面的混响的声音大小。
（十一）立体声宽度（Width）
有的混响效果器有这样的参数，如果把这个值设大，那么效果器会做手脚使 IR 的左右差异变得很大，立体声感觉就出来

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声装的主要工作就是处理墙面了。一般来讲，墙面的处理方式有：吸音，扩散，减力，隔音这四种。
同一面墙可能同时会用到四种不同的处理方式。
吸音又分：全频吸音，高频，中频，低频吸音。不同侧重点，结果区别很大。一般会根据听音室的大小选择。
扩散，扩散板也分步全频扩散和非全频扩散。
减力，这个最早全是来自AV玩家的。在HIFI玩法中比较少见。就算用魔域这样的全封密金属箱。基本上也用不上减力。除非在小环境玩超过适合环境的音箱，才有可能在HIFI中用到减力（减振墙体）。
AV中减力结构现在越来越常见，因为上墙后不减力很影响邻居，所以基本上开不大声，这样效果出不来。但基本上用不到全墙减力。这是一个误区，很多高端专业商家和玩家在AV中用了全墙减力。并没有合理的使用扩散和吸音。所以在AV听音室和HIFI听音室来讲。就一直没有一个好的折中方案。大部过度强调某一部分了。所以国内和国际上好的较全面的听音室很少。
关于这点我一直感觉非常可惜。关于AV的不重视HIFI性。AV中60%是对白，好的影院人声一定是非常丰富有真实有血有肉的。而不是干的，关于这一点。感觉DEONO公司近年一直在进步，8500就有很多改变。虽然不算高级，但在这样的价格上能重视说明还是进步了。而欧洲机种这方面一直做的非常好。但因为价格贵一直没有办法普及，也是很可惜的一件事情。
另外，关于减力HIFI玩家并不太懂，所以有时会把全频吸音当成减力，搞出笑话。
隔音就不多讲，基本上都殊途同归，都是一个目的。

下图为减力墙，多用于AV音箱（图片是借来的）

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正墙部分。因为是改装的空间。所以把门设计在了中间位。这样设计的好处是可以把门的材料选一下。从而帮助中频结像，另外开门位空下来。也有利于人声结象。后来的实际听感也是这样的。人声结象与总体定位比较精准。

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平时听音乐多，影院用的相对少。所以选了JBL8320这样可以向下投射的音箱，挂件做了隔音和减振，但没做全墙。只在挂件位做了。当时没有拍图有点可惜。

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正墙处理的想法：1：吸音，环境比较小。太复杂的做法处理起来很难，全频吸音或是个简单的办法。所以做了全墙面的吸音。扩散与吸音1:1。先做了一次隔音，陷井空隙从3-7CM可选，但考虑二边墙体不能做太厚。不然或影响摆位。所以最终选了3CM这样全墙吸音不用处理顶直角和下角直角了。也省点事，小点可能吸的少点也不会干。
墙的表面选用了透声布手工封装，但说实话这样真不的不太美观。最少和很多成品方案比不美观。但成品方案无法实现全频或接近全频的吸音。一般是高频吸的很多，低频会有驻波。
不足之处比如封装钉位。。。。。

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正墙面的反射和扩散。扩散最好不要和二个侧墙完全一样。因为就算是买所谓的“全频扩散板”因为安装位的不同，就算取得了良好的声学仪器测试。声音一样不好结象。不论后倒，前倒或全密闭的音箱。都会如此，所以人声音就非常不好结象在中间位。听起来定位真的会不好。
关于这一点现世的很多HIEND厂商听音室也没做到。其实很可惜。因为其实不少是我非常喜欢的品牌。
不同音响品牌声音差别很大。一方面来自设计师本身对声音的理解，对美的向住，另外一个很大的关系就是听音环境的千差万别。
中间位把门开在这里了。所以没办做太多的处理，只好把门做成了多材料复合的，以求能不带来负面影响。
扩散板考虑未来摆位。放在了门的二侧，选用了64格扩散板。后来实际听音感觉结象可以。但应该再试试多阶或立体扩散板了。这点有些后悔。希望未来有朋友再装修能根据自己的音箱实际再听听。我的装修时间和精力相对有限，所以在这个环节做的不好。
另外就是电源只留在了左侧墙，右侧留的不够。