是谁为我吹响了十一月的萨克斯？---------清华吴刚 G&W T2.6耳放听后感

DIY-终结者 · 发表于 2005-1-6 01:16:10

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  是谁为我吹响了十一月的萨克斯？---------清华吴刚 G&W T2.6耳放听后感

前言：

冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢与君绝！

HD600终于被降服了，彻彻底底的被降服了……新的一轮中，我的HD600与T2.6F碰面，从此再也分不开了！
   作为世界顶级耳机生产厂家的德国森海塞尔在音响界享有很高的声誉，旗下的HD600更是在发烧界名声赫赫，几乎逢奖必拿的声音被很多人形容的无懈可击。接受它的人多了与此同时耳机放大器这个名词也就由此而生了。至今不同种类的耳机放大器可谓百花齐放，而声音却是仁者见仁智者见智了。
   本人也曾拥有过几台耳机放大器，石机，胆机，石胆结合的。各种品牌的，DIY师傅做的，也有自己做的。声音各有特色各有风格。但现在，我有了这款T2.6F 我的HD600被征服了，匹配的是那样适合，我无话可说了……

                          技术讨论篇（不感兴趣的可以略过）

   从上次北京国际音响展赖英智先生的访问清逸伦公司，谈到他对T2A耳机放大器的认可，加上他对T2.6F的评论，我感觉到了2.6的实力之所在……

   纤细的身材并不意味着可以省去必要的功能电路。T2.6F设有耳机保护电路，万一放大器产生可能威胁耳机安全的直流漂移时，保护电路可及时侦测到，并在最短时间内切断放大器与耳机间的连接，为耳机提供万无一失的保护。耳机输出保护还是继电器切断方式，由于继电器保护存在大于50毫欧的感抗所以继电器的选用还是“松下”的镀金接点产品，虽然成本高了些，但可靠性确实强了很多！
   在电路结构上，T2.6F势必要求更简洁的线路。T2.6F采取的是俄罗斯产的6922构成的SRPP前级电压放大与日立发烧名管2SK214 2SJ77的输出的方案。这一方案在G&W以往放大器产品上早已运用得相当成熟，据吴先生讲，SRPP前级的超级动态裕度和无非线性失真这两大主要忧点，是一般晶体管前级无法比拟的。我过去也试用过一台名牌SRPP前级，声音确实比晶体管前级通透、自然。有人认为电子管前级动态不够（这和“动态裕度”是两个概念），缺乏力度，其实是因为所搭配的器材是为配合晶体管前级而设计的，电压增益不够。所以，SRPP前级一定要用高增益，保真度高的后级，才能体现“SRPP”的优势。
   吴刚对所涉及的放大器是有很多要求的，分离度是吴先生最重视的一个方面，分离度高了，声音的结像能力，高频的晶莹剔透感，中频的韵味口型，低频的弹跳感均才能刻画到一一准确！电源部分通常不用桥取而代之的是一只只二极管的连用。桥的漏电流高，声音缺少韵味，口型大，结像散。分离度不高等是声音干硬的祸首之一！二极管的整流成本必然高了很多因为既然追求完美，就要在二极管上并高频消方波电容滤除高频干扰，电容选用也是德国威马的发烧电容。要追求分离度，左右声道独立供电是必不可少的，独特的兀形滤波电路，扼流圈的应用，单独稳压，单独滤波，滤波后采用稳定度极高的高速大电流的虚拟电池供电技术充分的说明了吴老师对各个环节的重视性！第二点要求是放大器的开环带宽（是衡量放大器内在性能的主要指标之一）一定要覆盖音频范围（20Hz～20kHz），由于电子管可以毫无困难的工作极高的频率中，所以其开环带宽，增益度，相位裕度可以充分的施展到淋漓尽致！要求输出阻抗低和较大的电流增益,电源方面自然不能含糊，要能提供足够大的工作电流和较高的电源电压且瞬态效应好变压器自然最为关键。由于信噪比也是个很重要的问题，传统设计中交流供电离放大电路那么近，机箱内又容不下任何过多的的隔离和屏蔽措施，信噪比很难处理到一个新的境界，变压器的电磁外漏，是最大的因素，所以T2.6F采用了漏磁最小的静态功耗60W的优质环形变压器，并且将变压器设计到机壳顶部所以远离内部放大电路，对信噪比的提升是立竿见影的！

   还值得一提的是T2.6F面板上的输入信号指示，它使用了钴蓝色发光二极管，这是以超过普通发光管20倍的高成本所换来的视觉效果。蓝色发光管近几年使用的厂家不少，可恕我直言，许多国产厂家似乎只是“为用而用”，根本不讲究其与整体设计风格的协调与否。比如在金色面板上镶嵌蓝色发光管，在色调搭配上就是败笔，用多了更不伦不类。但T2.6F在银白色调的机身上用蓝光管，非但不突兀，相反产生画龙点睛之效，使产品给人以冷艳高贵的感觉，比用红色或橙色管都来得合理。说道电路的设计上完全左右声道分离，没有令人垢污的大环形反馈电路（这一点通常被称作是降低是真的致胜法宝）无极性的音响专业电解电容和声音及其干净的ERO音响专用发烧薄膜电容等构成的腿藕电路在耳放的制作中也是可圈可点的。镀金的印刷电路板，电子元件波峰技术的焊接，纯铝型材的前面板，氧化蚀色经激光处理的后面板，乌光处理的外置的变压器罩，专业的外露散热器，外置电子管的户套等传统而又现代的不锈钢机身，就连耳机的插坐都是带有G&W标志开磨具专门定制的，这充分显示出吴刚产品设计、用料上“有所为、有所不为”的独特风格。有些发烧友对G&W产品所选器件颇有微辞，但从T2.6F面板发光指示管的选取这一个小小的方面来看，G&W的选料更注重的是合理性，而不是用一堆发烧补品来唬人，但该花钱的地方丝毫不吝惜。G&W主设计师吴先生受过长期严格和系统的正规训练，对各种器材和元器件的认识，更多的是以大量测试参数和实际听音比较的结果为依据，眼界自然更开阔，无论从深度还是广度，就有别于普通音响发烧友的人云亦云，听他告诉你选用每一个元器件的缘由，让你不得不心服口服。与某些只注重“金玉其外”的国产音响形成鲜明对比的是，T2.6F机内工艺结构之精巧、紧凑、合理元件的排布、走线设计井然有序，丝毫不见杂乱感，完全体现出一种正规大厂才有的驾轻就熟的气势，绝非山寨小厂产品可比,堪称国产音响之典范。

看过T2.6F的“内涵”之后，相信没有人会怀疑，这是一款完全以Hi-Fi理念设计的高性能耳机放大器

                        飞流直下三千尺，疑视银河落九天（器材比拼篇）

相信这是很多发烧友最重视的环节了，当然这个环节我们也绝对不会有所含糊，器材归为两类，一类是相对档次高些，一类则是最常见的评价器材，面对不同的人群。相信通过两套器材的对比会更具有说服力。下面就介绍一下评测器材：

A：

音源：MARANTZ CD6000OSE

信号线：DIY华敏散线

电源线：随机线材

耳机：森海塞尔HD600
电源净化器：G&W-05D

B:

音源：REVOX 226

信号线：原装怪兽400MK2

电源线：怪兽400MK2型

耳机：森海塞尔HD600

电源净化器：G&W-05D

试音软件：

SCHINDLER'S LIST(辛德勒名单) 电影原声大碟  MCD出版

CARMINA BURANA  (布兰诗歌) PMDC出版

民歌蔡琴  点将出版

炎黄第一鼓   阎学敏

本文题头“飞流直下三千尺，疑视银河落九天“读来略显夸张，但当我听到CD6000OSE播放CARMINA BURANA的时候，我的HD600从T2.6F发出的声音让我从心底荡漾出的感慨和激动实在难以形容。刚一出声就有一种凌驾落空俯瞰万众的气势,当然“飞流直下三千尺，疑视银河落九天“自然而然的体现出来，那种辉煌的鼓舞人心的旋律，激烈的动态和万众的怒吼声使得我完全投醉于这个环境中，没有任何妥协任何不安。开头的那段长号演绎出的高频情绪万千，百转乾回，细致入微，众人的那段诉说铿锵有力，气势磅礴，安逸自然的将旋律推向高潮后那愤怒的鼓声，万众的怒吼使得低频拳拳到位，震撼人心。我说不出什么可以更好的形容那种气势的语言了，在一个耳机中可以仿真到如此高的程度实数少见……

辛德勒的名单则在不同的系统中演绎出了较为不同灵魂，帕尔曼小提琴那种鹤立鸡群的技巧加上MCD的优秀录音使得演绎出了那种充满了各种丰富的性格且不乏满涨的情绪张力管弦乐中多样的色泽在这群优异的演奏家手中都能拥有强烈的性格塑造！不愧获得了94年第66届奥斯卡金像奖的电影原声音乐，并一举获得95年“格莱美“最佳原创音乐奖，本片则是这些荣誉最完美的见证！第一曲：Theme From Schindler's List充分体现了录音麦克的威力，从琴铉发出的每一丝音符都是那样的惟妙惟肖录音机其饱满!可以说在任何器材上都可以演绎非常其优异!那种旋律及其优美,柔中带钢的声音也充分的体现出了小提琴大师帕尔曼超一流的水准.唯一遗憾的就是cd6000ose在细节的刻画上，层次感输给了REVOX。revox把帕尔曼小提琴的高频演绎到了一种新的境界，那种晶莹剔透，沦落有致的感觉，在气息的流动上，空间的刻画上是我前所谓听过的。琴弦的松香不多不少，琴箱的共振游刃有余，不信大家可以试试相信光这一点绝大多数的器材马上休菜！cd6000ose则表现出了较为好的音乐感，但是在高频的延伸上显得不那么飘逸，聚焦过了，演绎出了一种比较亮丽的风格，缺少了那种大师才能给予感情的底蕴，显得单薄，生硬了些。在空间感上的聚焦力还算不错，基本能完成刻画的一一到位，无非那种感情，层次感缺少了。琴箱的共振在cd6000ose配合t2.6f的演绎下同样出彩，非常逼真，可以说达到相当高的水准！

足以醉人的女声……
接下来则是在发烧届最具权威第一张人头录音天碟《民歌蔡琴〉相信大家对这张碟里的每首曲目都十分熟悉，就连影片《无间道〉也不会放过的音乐，多说无意。让我们来看看他的声音究竟是个什么级别！

可谓十年磨一剑，一招试锋芒，如果你还停留在T2A带给你的惊喜中，奉劝一句还是不要拿他来和T2.6斗气，这样你会好过些的。至少就连柏菲唱片公司的大录音师陈珞先生还用T2A做录音监听，所以随遇而安会比较好过。如果说T2A在耳机放大器中是个重量级人物那说T2.6F是个不折不扣的蝇量级的也杀手决不为过！音乐需要灵魂，人声则更需要灵魂。音乐是灵魂的载体，是灵魂的延伸。要想演奏出灵魂，韵味必须到位！第一曲《被遗忘的时光》开头的清唱充分说明了T2.6F的功底，人声口型的聚焦，乐器的摆位，声音的韵味不折不扣！说道口型的聚焦这点我颇有感受，手边就有一台某个DIY师傅的耳放器材，对比听了一耳朵，人声结像的散，凝聚力的差，结像感的粗，韵味的苦和T2.6F形成了鲜明的对比。第8曲渡口开声时的鼓点，非常明显的说明了这一点，一个是弹跳有余，余音丰富。一个则是下潜过深缺少了鼓点的轮廓感和弹跳感，更夸张的是从这台DIY的耳放演绎出的鼓点位置偏移，感觉在左下方打鼓这不得不叫我陪感遗憾……
第十首流金岁月也就是“恰似你的温柔“开头器材的摆位，清晰逼真，轮廓轻松自然，旋律优美舒适，有血有肉给人以极大的听觉享受，解析力极高的吉它演奏更是锦上添花给乐曲带了激情。这也体现出了T2.6F的实力，韵味真实而又不过，口型逼真轮廓清晰。在两套器材的表现上还是比较明显的，REVOX的韵味更正，马兰士则有些干净，声音较以前的老型号如马兰士CD63等比中频单薄了些，速度感确实有了很大的进步！

低频着实考功力！

在T2.6F的控制下，HD600的低频被演绎的轻松自然！深度，广度和弹跳感均非常的出众！低频的轮廓，方位，空间均交待的逼真透彻！一改通常的那种清淡风格，我认为这一点很好，就好比由书架箱换成落地箱那种力度。我认为其实T2.1A也很优秀，因为考虑到面对的是耳机所以要做到平直，耐听最关键，避免了绝大部分的听觉疲劳，而T2.6F则有别于T2.1A的是T2.6F需要的是更真实的声音而不是满足于平衡感这么简单了！既要平衡又要三频出众，还保证了三频过渡的自然真实这是T2.6F醉人的方面！

最先测试的是骇客帝国，临场感非常强烈！音乐响起，淋漓的枪弹在身边爆炸，那声音挤压群雄威震四方，子弹飞行的方位，速度均充分的体现出来，平衡感的优秀我就不多说了还是着重于低频测试……T2.6F的顺态响应非常优秀，阎学敏的鼓声由远即近，弹跳充沛拳拳到肉的感觉让我《炎黄第一鼓》下呆若木鸡，鼓的灵魂鼓的运动状态则是最吸引我的，因为第一次这么明显，没有丝毫的混浊非常清晰，鼓皮的运动感使人身临其境，那种震撼格外的威慑人心。我被它灌醉了……

十一月的北京凉意淡淡，T2.6F的优美韵味给了HD600一个温暖的家……

T2.6F适用的人群：
T2.6F虽然处处透着Hi-END，有着极高的表现力，饱满的音色和平直的音音域使得T2.6F可以作为同类产品
的标地物，但T2.6F有着最主要的目标用户群，我认为并非是“疑神疑鬼”的器材发烧友。是针对那些追求个性、眼光独到、品味极高又有着良好购买力的音乐发烧友，他们对品质的要求高于一切，但声音品质与制造品质、设计品质是处在完全相平等的地位而不是如器材发烧友那样凌驾于其上。他们的当务之急，是为T2.6F选择有水准的音源、耳机等周边器材。

结尾：

从哪里来

那美的声音

从荷塘月色的边缘来

从水木清华的深处来

那美的声音

风一样  水一样

轻盈而透明的声音

从哪里来

那美的声音

象阳光轻振着薄亮的羽翼

那美的声音

散发着淡淡芳香的

花儿开放的声音

从哪里来

那美的声音

梦寐以求的恋人悄然走近我了么

那美的声音

如她走近时

震撼我心灵的声音

从哪里来

那美的声音……

注：我的这台T2.6F使用时间虽然超过50个小时但还不能代表完全煲开的状态！！！
                                                             

                                                                       -----DIY-终结者-----