晶体管放大器的结构影响，Lehmann与Solo的对比

SFBLAB

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晶体管放大器分大环路负反馈和无大环路负反馈两种结构，环路负反馈可以使放大器的特性基本由反馈元件决定，反馈环路内的器件影响很小，由此得到高性价比的放大器。但是如果输入信号的变化太快以致环路负反馈的响应速度不够，就可能引发瞬态失真，这时就需要提高反馈环路内的响应速度，将输出级排除在反馈环路外就是一种有效的方法，这就是无大环路负反馈结构。
      无大环路负反馈由于输出级不在反馈环路内，输出级的噪声及失真就成为需要解决的难题，所以在大功率放大器中，这种结构的应用就一直受到限制。耳机放大器需要的功率较低，需要的驱动电流不大，放大器工作在不大的电流下就可以是甲类放大，现在的大部分耳机放大器都是工作于甲类的，所以这种结构的优点可以得到充分发挥，成为了现在耳机放大器的主要结构，包括很多高档耳机放大器。

      Lehmann给我们的启示
      Lehmann耳机放大器是无大环路负反馈结构，Lehmann放大器设有增益调节选择功能，通过这个增益调节，我们可以观察到一个有趣的情况，Lehmann的增益调节是通过改变反馈放大器的增益实现的，当减小放大器的增益时，电压放大级反馈深度增加，失真降低，抗干扰能力提高，声音变得细致，但是放大器的力度明显变差。这首先说明一个问题，有些失真是可以增加力度的，不过这种失真的力度不大耐听；同时还说明另一个问题，Lehmann还不够保真（要知道这个放大器的失真指标THD是小于0.001%的！），起码它丢失了音乐中实际应有的力度元素，这里的原因实际上是无大环路负反馈的输出级引起的。
      Lehmann电压放大级采用高速运放OPA2134，输出缓冲级采用分立元件钻石缓冲电路，由于运放工作于典型的应用电路状态，所以其性能可以充分发挥，无大环路负反馈电路减小了发生瞬态失真的可能性，但是输出级器件对放大器的性能就有较大影响，这就成了这种电路提高性能的主要障碍，在最好的情况下，我们可以把Lehmann的无大环路负反馈放大器看成一个理想放大器的输出串联了一个PN结，想象一下在一个连导线特性都可以产生可闻影响的系统里，输出回路上串联一个PN结，这当然会有影响。

      Solo是一个有大环路负反馈的晶体管耳机放大器，在以无大环路负反馈电路占主导地位的高级耳机放大器应用中，这种放大器带来了一股新的空气，与大多数中、高端无大环路负反馈电路不同，更富有冲击感的声音特点得到一部分人的喜爱。
      Solo用很简单的电路所获得的高质量放大更使人感到惊奇，这体现了大环路负反馈的重要优点，这里面很重要一点就是环路负反馈特性的设计，提高反馈响应速度的原则得到体现，例如选用功率较小的输出缓冲三极管，在输出缓冲三极管的发射结并联信号旁路电阻。
Solo由于采用了集成运放，大大简化了放大器结构，但也带来了进一步提高其性能的限制，尽量减少反馈环路内的放大级数对提高反馈速度有明显的好处，但在使用运放时这一点很难控制，Solo在反馈回路内增加缓冲级就对反馈速度产生了影响，不仅增加了发生瞬态失真的可能性，也限制了反馈深度的提高，既放大器的增益不能太低，否则会引起稳定性问题，所以进一步降低放大器的失真受到了限制。

HK1

厉害!!!

小白

国内懂电路的人不难把莱馒、SOLO等进口名机的结构分析得很透彻，但国外这些机器的声音，是靠精心调声出来的，光从技术层面分析它，只是粗线条的，还是不够的。记得SOLO刚进国内市场时，不是有个挺有名的师傅，仅靠看电路结构，就说它不可能好声吗？现在此公还坚持此说吗？

Graham Slee曾经说过一句话，SOLO的电路里每个元件的意图，只有装在他的脑子里，别人是剽窃不到的。

清新

张见识了。

子木

原帖由 小白 于 2007-6-12 10:00 发表
国内懂电路的人不难把莱馒、SOLO等进口名机的结构分析得很透彻，但国外这些机器的声音，是靠精心调声出来的，光从技术层面分析它，只是粗线条的，还是不够的。记得SOLO刚进国内市场时，不是有个挺有名的师傅，仅 ...

是某几公

小白

原帖由 子木 于 2007-6-12 12:43 发表


是某几公

子木啊,我很佩服你哦,真的.

g3k

原帖由 小白 于 2007-6-12 10:00 发表
国内懂电路的人不难把莱馒、SOLO等进口名机的结构分析得很透彻，但国外这些机器的声音，是靠精心调声出来的，光从技术层面分析它，只是粗线条的，还是不够的。记得SOLO刚进国内市场时，不是有个挺有名的师傅，仅 ...

白版说得对啊,说明我们的技术确实没到家啊,不过没办法,还是要研究别人的电路,不然怎么进步啊.空客和波音的飞机比我们的好多了,可我们还是要自己开发,为什么?不学的话,以后会更落后啊!

子木

原帖由 小白 于 2007-6-12 12:54 发表


子木啊,我很佩服你哦,真的.

晕了,

saicheong

Lehmann 及 solo 等放大器加缓冲电路 是很典型及简单的放大电路，基本上不是什么特点。


简单的东西要变成可口不容易，但简单的东西一经变成可口，其可口的程度可不简单


国外名机除了经调声外，事实上他的技术含量比国内的高，比方说布线的方法及原件的选择，以致使用pcb 选料的厚度等，或者焊接技术等，不是贵就一定比便宜的好，要看配合。


比方说国外制造的pcb原件连接质素，就比大部份国产的要好，当然这必须使用高性能的自动焊接机器(人手对diy小量制品还可以，但大量根本不能和机器相比)，对耳扩这些年产量不算太大的东西，厂商要投资这方面的机器的支出便相对昂贵，以致简单的机器也不能卖得太便宜。

小白

其实耳放倒不能和波音,空客去比. 那些是HI-TECH,从材料到设计制造的经验,国内都远不如国外,而耳放不是高科技产品,应该不难设计制造出能比美,甚至超过国外名机的国产耳放.

我觉得主要区别,一个是放大器设计领域的经验(象莱曼和SOLO的设计者,都有十几年甚至二十多年的音频工作经验),一个是设计师对声音的理解和审美. 国内很多设计师,电路精通,说起来头头是道,但艺术审美感,对美声的理解,是不够的. 再一个就是生产质量的稳定性. 这个是中国人的通病了: 做一台好的不难,但做出一批素质稳定整齐的,比登天还难.

国内现在的状况,就是很多人不认真钻研电路,而希望靠堆砌"猛料",恨不得把搞得到手的全部补品元件都用上,觉得这样肯定出好声. 奇怪的是也确实有不少发烧友跟着起哄,不认设计者的经验和艺术修养,就认补品,就认猛料,造成了一些很滑稽的"猛料矮子".   

其实,一台优秀的耳放不是这么出来的. 优秀的耳放,必定是一位有电路知识和经验,有艺术修养,声音鉴赏力的设计师,经过长期的研究和设计,才能出成果的. 想急功近利,用猛料堆砌,只出怪胎,不出好机!

[ 本帖最后由 小白 于 2007-6-12 13:14 编辑 ]

fisheryu

好文！

不同意白版这样重点打击国内“师傅”。:D 其实全世界的“师傅”都是一样的，电路大家都看的懂，做出来的东西能有商品机水平的洋“师傅”不见得比中国“师傅”多。还是说这个solo，这个电路结构乍一看相当普通，这个每个学过电路的人大概都是这个反应，很正常的。如果不是solo师傅自己做的，让他来看估计上来也是一句“这个东西简单”这样的考语。细看之后才能体会到其中的确有些很巧的设计，电路板布局更是显功力。这样的东西拿来分析分析是大有好处的，很多技巧凭空想想不出来，实际的东西拿到手上，就算学不到全部，至少也是大有启发的。拿solo来说，很清楚的指出了两条：1、利用高速元件做的经典乙类线路，如果制作（包括布局，制作，元件匹配）的好，效果可以很出色。这里“高速元件”很重要，传统观念里乙类失真严重，与xx年以前器件速度不行很有关系。2、耳放对功率要求没有那么高，用功率换速度和精度是很划得来的买卖。solo通过实践证明这两点对于从比较早期的教科书学习起家的“师傅”们，一定是大有启发的。对普通玩家来说，也是很好的提醒，不要拘泥于“甲类”，“大功率”这种卖点，花了冤枉钱不算还要搭上电费。

电路结构对机器的声音走向应该是有决定性的作用的。拿这些顶级机器来分析，有心做的人可以少做很多试验，有心买的人下手的时候也能更加准确。DIY和商业设计一个很大的区别就是DIY能把电路吃透的少，也缺少足够的条件来测量和试验。为了保险起见常常是挑参数高的、价钱贵的上。但是把贵的东西凑合到一起效果未必好。商业设计就比较均衡，电路和器件都物尽其用，因为产量大，所以可以负担高的设计成本来换取更低的生产成本。拿好的商业设计来借鉴，对DIY来说是效率最高的办法。如果您是买商品机的，就不要计较人家的成本低了，只要效果好那就是凭本事赚钱，比借着卖机器的幌子卖零件诚实的多。

这个分析里要是再加上A1就更好了，A1用了个数据很差，可是电路结构非常有特色的运放。对于追求高参数运放的“师傅”们也是很有借鉴意思的。

纸上谈兵之见，大家随便看看吧。

fisheryu

好文！

不同意白版这样重点打击国内“师傅”。:D 其实全世界的“师傅”都是一样的，电路大家都看的懂，做出来的东西能有商品机水平的洋“师傅”不见得比中国“师傅”多。还是说这个solo，这个电路结构乍一看相当普通，这个每个学过电路的人大概都是这个反应，很正常的。如果不是solo师傅自己做的，让他来看估计上来也是一句“这个东西简单”这样的考语。细看之后才能体会到其中的确有些很巧的设计，电路板布局更是显功力。这样的东西拿来分析分析是大有好处的，很多技巧凭空想想不出来，实际的东西拿到手上，就算学不到全部，至少也是大有启发的。拿solo来说，很清楚的指出了两条：1、利用高速元件做的经典乙类线路，如果制作（包括布局，制作，元件匹配）的好，效果可以很出色。这里“高速元件”很重要，传统观念里乙类失真严重，与xx年以前器件速度不行很有关系。2、耳放对功率要求没有那么高，用功率换速度和精度是很划得来的买卖。solo通过实践证明这两点对于从比较早期的教科书学习起家的“师傅”们，一定是大有启发的。对普通玩家来说，也是很好的提醒，不要拘泥于“甲类”，“大功率”这种卖点，花了冤枉钱不算还要搭上电费。

电路结构对机器的声音走向应该是有决定性的作用的。拿这些顶级机器来分析，有心做的人可以少做很多试验，有心买的人下手的时候也能更加准确。DIY和商业设计一个很大的区别就是DIY能把电路吃透的少，也缺少足够的条件来测量和试验。为了保险起见常常是挑参数高的、价钱贵的上。但是把贵的东西凑合到一起效果未必好。商业设计就比较均衡，电路和器件都物尽其用，因为产量大，所以可以负担高的设计成本来换取更低的生产成本。拿好的商业设计来借鉴，对DIY来说是效率最高的办法。如果您是买商品机的，就不要计较人家的成本低了，只要效果好那就是凭本事赚钱，比借着卖机器的幌子卖零件诚实的多。

这个分析里要是再加上A1就更好了，A1用了个数据很差，可是电路结构非常有特色的运放。对于追求高参数运放的“师傅”们也是很有借鉴意思的。

纸上谈兵之见，大家随便看看吧。

子木

难!乱!急!黑!吹!

小白

我打击的是一部分国内师傅. 有些国内师傅,包括我认识的一些,多年花功夫在钻研电路上,我是十分佩服的. 包括百聆,吴刚和黑嗓的设计者,我都认识而且佩服.

我认可的是那些认真塌实钻研电路,同时不断提高自己声音理解力和鉴赏力的设计者,而不是急功近利,随便抄个电路,上个顶级运放,填满补品就开卖的师傅.

洋师傅我也有不佩服的,比如HEADROOM的设计者,我就不佩服.

凡事都要一分为二看的. 岂有一棍子打倒全部国内师傅,或盲目崇拜洋师傅之理!

SFBLAB

调效声音确实是十分关键的事情，各家都把这个当作机密，不会拿来交流。

      放大器结构的也是有重大影响的，在这个方面的交流不存在问题，而且在适合设计需求的结构上进行调校可以达到更好的效果。Lehmman的声音特点就与其结构很相关，大功率的无大环路负反馈放大器也有声音柔和的特点，在追求全面的放大器上很少采用，这并不是只因为甲类功耗大的问题所致。